David Teniers II, dit le Jeune, né à Anvers le et mort à Bruxelles le , est un artiste peintre, graveur, dessinateur, peintre miniaturiste et copiste originaire des Pays-Bas méridionaux. Il est un artiste extrêmement polyvalent connu pour sa production prolifique. Il est un innovateur dans un large éventail de genres tels que l'histoire, le genre, le paysage, le portrait et la nature morte. Il est le plus connu en tant que le premier peintre de genre de son époque. Teniers est particulièrement connu pour avoir développé le genre paysan, la scène de tavernes, des images de collections d'art et des scènes avec des alchimistes et des médecinsTeniers the Younger, David au National Gallery of Art.
Biographie David Teniers II, dit le Jeune, né à Anvers le , est fils de David Teniers le vieux et de Dymphna de Wilde et donc le neveu de Juliaen Teniers. Il reçut ses premières leçons de peinture de son père, mais la fréquentation d'Adriaen Brouwer exerça sur lui un important ascendant.
En 1632, il devient membre de la guilde d'Anvers, en tant que spécialiste de petits formats religieux et de tableaux de genre. Proche de Jan Brueghel l'Ancien, dit de Velours, David Teniers épouse en 1637 sa fille Anne en premières noces. À cette époque il perçoit plusieurs subsides publics dont ceux de la charge de Maître de la chapelle du Saint-Sacrement à l'église Saint-Jacques, et de Doyen de la Guilde de Saint-Luc.
En 1647, il travaille pour l’archiduc Léopold-Guillaume de Habsbourg, lorsqu’il administrait les Pays-Bas espagnols et il l'a suivi à Bruxelles comme peintre de cour en 1651.
Cette charge incluait la gestion de la collection d’œuvres d’art de l'archiduc. Il en a réalisé en 1660, un catalogue illustré Le Theatrum Pictorium, pour lequel il réalisa de petites copies de peintures italiennes, par exemple des Vénitiens du . Une bonne partie de la collection venait de ventes aux enchères de nobles anglais, qu’avait chassés le puritanisme. Léopold-Guillaume légua cette collection à son neveu Léopold , de sorte qu’elle devint propriété impériale et représente aujourd’hui une partie importante du musée d’histoire de l’art de Vienne.
Son travail pour Léopold-Guillaume lui vaut un succès immense auprès de souverains étrangers, tels que le Prince Guillaume II d'Orange, la reine Christine de Suède et le roi Philippe IV d'Espagne. Il œuvra ensuite également pour Don Juan d'Autriche, successeur de Léopold-Guillaume. Sa production fut de plus en plus abondante et rapide et la qualité de ses œuvres en a souffert : compositions plus faciles et moins vigoureuses et coloris moins délicats.
Il se remaria en 1656 avec Isabelle de Fren, dont il eut quatre enfants.
En 1663, il fut anobli et obtint de fonder une Académie d'Art à Anvers.
Il est le père du peintre David Teniers III.
Influence artistique thumb |280px|Le Corps de garde (1642), Ermitage Influencé par Rubens et Adam Elsheimer, son répertoire est particulièrement varié, même dans le domaine du paysage. Une chaumière blottie contre une terre, quelques arbres au détour d’un chemin lui suffisent comme motif de composition. Mais ce sont essentiellement les effets de lumières qui l’intéressent : il aime à représenter les paysages de campagne au crépuscule, par clair de lune, ou encore par temps de neige. À ses meilleurs moments il aime produire une belle synthèse, lorsqu’il élimine les détails, voit en masse, et procède par plan de couleur. Dans ce cas l’élément pittoresque, auquel il s’attarde trop souvent, disparaît et l’artiste exprime un sentiment de grandeur et de solitude.
Au début de sa carrière, il construit encore la composition en trois plans distincts : un corps de ferme, un arbre ou une colline, se présente solidement à contre-jour ; au-delà de cette coulisse, un chemin ou une rivière suscite des teintes plus claires ; dans le lointain, des massifs, des massifs de verdures aux nuances fondues se profilent sur le ciel. Et celui-ci, rempli de nuages, contribue à l’animation de la composition.
À la mort de Brouwer en 1638, il abandonna le genre anecdotique et truculent qui le caractérisait. Il développe alors un style beaucoup plus raffiné, à la fois vigoureux, délicat et plein de verve, ainsi qu'une technique brillante et savante qui se distingue par une touche légère et un coloris subtil.
Arbre généalogique
Œuvres
vignette|Le concert
1630-1640 : La Fête de Saint Georges, huile sur panneau, , Musée Fabre, MontpellierFête, Montpellier RKD 1635-1640 : Joueur de musette, dit autrefois Joueur de cornemuse, huile sur toile, , Musée du LouvreJoueur de musette, Louvre 1640-1650 : La Tentation de saint Antoine (grande version), huile sur bois, , Musée du LouvreSt Antoine, Louvre vers 1640 : Le fumeur ou l'odorat, huile sur bois, 17.5 x 13.7 cm, musée des Beaux-Arts de Dijon, Dijon Années 1640 : Les Œuvres de miséricorde, huile sur cuivre, , Musée du LouvreMiséricorde, Louvre 1640 : Tabagie dit Les Amusements des matelots, huile sur bois, 38 x 60 cm, musée Fabre, Montpellier 1640-1645: Deux paysans dit La prompte obéissance, huile sur bois, 18 x 13 cm, musée Fabre, Montpellier 1643 : Fumeur accoudé à une table, huile sur toile, , Musée du LouvreFumeur accoudé, Louvre 1642 : Le Corps de garde, huile sur toile, 69 × 103 cm, musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg 1643 : Portrait des membres de la guilde des arbalétriers sur la Grand-Place d'Anvers, huile sur toile, musée de l'Ermitage, Saint-Péterbourg 1644 : Les Fumeurs, Huile sur cuivre, , Wallace Collection, LondresLes Fumeurs, Wallace Coll. 1644-1645 : Tabagie dit L'homme au chapeau blanc, Huile sur bois, , Musée Fabre, MontpellierHomme au chapeau, Musée Fabre 1645 : Intérieur de cabaret, partie de cartes, , Musée du LouvrePartie de cartes, Louvre 1645 environ : Le Concours de tir à l'arc, huile sur bois, 54 × 88 cm, musée du Prado, Madrid 1645-1647 : La Libération de saint Pierre, huile sur cuivre, , Wallace Collection, LondresLibération de St Pierre, Wallace Coll.
1645-1650 : Paysage à la diseuse de bonne aventure, huile sur bois, 34,5 x 46 cm, musée Fabre, Montpellier 1645-1650 : Une Auberge au bord de l'eau, huile sur chêne, , Wallace Collection, LondresAuberge au bord de l'eau, Wallace 1647 : Guardroom with the delivrance of saint, Metropolitan Museum of Art, New York Vers 1648 : Scène de jeu dans une auberge, huile sur bois (chêne), 40,2 × 57,9 cm, collection Wallace, LondresScène de jeu, Wallace Coll. ca. 1649-1651 : Le Concert des chatsKatzenconcert, Staatsgalerie Neuburg, Munich Vers 1650 : La Tentation de saint Antoine, huile sur bois, 63 × 87 cm, palais des Beaux-Arts, LilleSt Antoine, Lille 1652 : Portrait de l'évêque Antonius Triest et de son frère Eugène, un capucin, , musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg. Vers 1659 : Paysage avec des bergers, huile sur bois, 24 x 34,5 cm, Musée national des beaux-arts du Québec Dates inconnues : Tableaux intitulés Vues de Flandre, gravés par Jacques-Philippe Le Bas. ; Musée des Beaux-Arts de Chartres : Tabagie de singes, huile sur cuivre marqueté, don Justin Courtois 1888 (inv. 5651) ; Le concert, huile sur toile (inv. 914) ; Joueurs de boules dans la cour d'un estaminet, don comtesse de Cossé 1958 (inv. 58.1.4).
Peintre de cour l'archiduc à partir de 1651 Vers 1650-1652 : Vue de la galerie de l'archiduc Léopold-Guillaume au palais de Bruxelles, 123 × 163 cm, musée d'Histoire de l'art, VienneGalerie de l'archiduc, Vienne. 1651 : L'Archiduc Léopold-Guillaume dans sa galerie de peinture, huile sur toile, , musée Oldmasters, BruxellesGalerie de peinture, Bruxelles 1651 : Fête de Village ou Fête villageoise, musée Boijmans Van Beuningen, Rotterdam 1652 : Le Jeu du papegai à Bruxelles, musée d'Histoire de l'art, Vienne 1652 : Paysage au château, huile sur toile, 79,5 x 115 cm, musée Fabre, Montpellier 1652 : Fête villageoise avec couple aristocratique, huile sur toile, , musée du Louvre, ParisFête villageoise, Louvre 1652 : Kermesse flamande, Huile sur toile, , musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, BruxellesKermesse flamande, Bruxelles 1652-1656 : Chasse au héron avec l'archiduc Léopold-Guillaume, huile sur toile, , musée du Louvre, ParisChasse au héron, Louvre vignette|290px|Fête de village avec un couple d'aristocrates, Louvre. 1656-1657 : L'Entrée de Don Juan d'Autriche à Bruxelles, huile sur toile, , Wallace Collection, LondresEntrée de don Juan, Wallace Coll. 1653 : Portrait du Grand Condé, 22 × 16 cm, musée Condé, Chantilly 1660-1670 : Les Bulles de savon (cartouche de Jan van Kessel, , Musée du Louvre, ParisBulles de savon, Louvre 1663 : Assomption de la Vierge, collégiale Saint-Ours, Loches 1670 : Retour de la chasse, huile sur bois, 28 × 35 cm, musée royal des Beaux-Arts, Anvers vers 1670 : Le Chirurgien, Huile sur toile, , Chrysler Museum of Art, NorfolkLe Chirurgien, Chrysler Museum Vanité du savoir, huile sur bois, 50 × 65 cm, musée des Beaux-Arts de Rouen, Rouen Devant la taverne, huile sur bois, 37 × 49 cm, musée royal des Beaux-Arts, Anvers Partie de carte dans une hôtellerie, musée de Grenoble, Grenoble Intérieur de Tabagie, huile sur bois, 36 x 32 cm, musée des Beaux-Arts, Dijon Vision de Saint Jérôme, huile sur cuivre, musée des beaux-arts de Dijon L'amour buveur, dessin préparatoire, Musée Magnin, Dijon Le repas flamand, dessin préparatoire, Musée Magnin, Dijon Saül chez la Pythonisse d'Endor, huile sur toile, 120 x 165 cm, Gray (Haute-Saône), musée Baron-Martin Les œuvres de la Miséricorde, (d'après), huile sur bois, dépôt des Hospices de Gray, Gray (Haute-Saône), musée Baron-Martin L'Alchimiste, huile sur toile, , Galerie Palatine, Palais Pitti, Florence Héro et Léandre, Musée du Louvre, Paris Les Joueurs de cartes, Huile sur bois, , musées royaux des Beaux-arts de Belgique, BruxellesJoueurs de cartes, Bruxelles.
Le quotidien illustré Excelsior (1910-1940) a publié une reproduction en petit format d'un tableau Les cinq sens présenté comme étant de Teniers le Jeune, par le procédé dit de platinogravure à Montrouge, établissements Deplanche et Falk et cie ? (coll. pers).
Galerie
Notes et références
Annexes Bibliographie Cornelis de Bie, Het Gulden Cabinet, 1662, p. 334. (Collectif), Bulletin de la Commission royale d'histoire, tome quatre-vingtième, Premier bulletin, Bruxelles, Kiesslings, 1911. Wilhelm von Bode, Adriaen Brouwer : ein Bild seines Lebens und seines Schaffens, Berlin, Hobbing, 1922. Georges Eekhoud, Teniers, Bruxelles-Paris, L.-J. Kryn & A. Perche, 1926. Louis Galesloot, Quelques renseignements sur la famille de P. P. Rubens et le décès de David Teniers et Un procès de David Teniers et la corporation des peintres de Bruxelles. Max Rooses, Geschichte der Malerschule Antwerpens, Munich, Th. Riedel, 1889. Adolf Rosenberg, Teniers der Jüngere; mit 63 Abbildungen von Gemälden und Zeichnungen, Künstler-Monographien 8, Bielefel/Leipzig, Velhagen & Klasing, 1895. John Smith, A Catalogue Raisonne of the Works of the Most Eminent Dutch, Flemish and French Painters. F.T. Van der Brandern, Geschiedenis der Antwerpsche Schilderschool. John Vermoelen, Notice historique sur David Teniers et sa famille. Alph. Wauters, Histoire des environs de Bruxelles et Les Tapisseries bruxelloises. Mathieu Guerriaud, « La gravure mystérieuse », Revue d'histoire de la pharmacie, 2011, vol. 59, numéro 371, p. 394-415 (lire en ligne).
Liens externes
Dictionnaire des peintres belges, base de données BALaT de l'Institut royal du patrimoine artistique
Articles connexes Cabinet de curiosités (genre pictural) Joyeuse compagnie
Catégorie:Peintre flamand (avant 1830) Catégorie:Personnalité bruxelloise Catégorie:Naissance en décembre 1610 Catégorie:Décès en avril 1690 Catégorie:Décès à Bruxelles Catégorie:Décès à 79 ans Catégorie:Membre de la guilde de Saint-Luc d'Anvers Catégorie:Naissance à Anvers au XVIIe siècle