Willem van den Arend, né le à Utrecht (Pays-Bas) et mort le à Carantec (Finistère), est un peintre, un graveur sur bois et un aquafortiste néerlandais Naissance de Willem van den Arend, Utrecht, 19 février 1875, Open Archieven.État civil de la commune de Carantec, acte de décès , 11 mars 1954. Getty Research Institute, Union List of Artist Names (ULAN), notice « Willem van den Arend ».. Installé en France à partir du début des années 1910, il s'établit en Bretagne, où il produit une œuvre inspirée des paysages du Trégor et des édifices religieux« Willem van den Arend », Revue moderne des arts et de la vie, 30 janvier 1922, Gallica.Mouez ar Vro, septembre 1920, Archives départementales du Finistère.. Il collabore notamment avec l'écrivain Anatole Le Braz, dont il illustre en 1928 Vieilles Chapelles de Bretagne de 32 bois originauxRépertoire d'art et d'archéologie, notice , « Quelques chapelles de vieille Bretagne, bois originaux de W. van den Arend », Gallica.Byblis, 1928...

Biographie Origines et formation Willem van den Arend naît du deuxième mariage de Pieter van den Arend avec Cornelia de Laat, au sein d'une famille de commerçants aisés et prospères. Son père, négociant établi à Rotterdam puis à Leicester, a fondé en 1863 la Cigarerie royale des Pays-Bas, et participe à la formation des premières entreprises de plantation du tabac à Java et Deli. À partir des années 1850, il développe en parallèle des activités d'armement maritime et de commerce colonial Stichting Nederlandse Tabakshistorie, notice relative à Pieter van den Arend et aux activités familiales dans le tabac, tabakshistorie.nl..

Il fait ses études aux Pays-Bas, en France, en Italie et en Espagne, et voyage dans plusieurs autres pays au cours de sa formation.

Le , à La Haye, Willem van den Arend épouse Maria Louise Osmania Lohmann, Allemande originaire de Wuppertal Mariage de Willem van den Arend et Maria Louise Osmania Lohmann, La Haye, 21 septembre 1898, Open Archieven. ; le couple divorce le à Egmond-Binnen Divorce de Willem van den Arend et Maria Louise Osmania Lohmann, Egmond-Binnen, octobre 1913, Open Archieven.. Deux fils naissent de cette union : Nicolaas Frederik Willem, né à Düsseldorf le , mort à Semarang (Java) le Oorlogsgravenstichting, «Nicolaas Frederik Willem van den Arend ». et Evert, né à Alkmaar le Naissance d'Evert van den Arend, Alkmaar, septembre 1902, Open Archieven. ainsi qu'une fille, Maria Louisa, née en 1912 à Amsterdam.. Le , à Amsterdam, il se remarie avec la cantatrice divorcée Sophia Wilhelmina Jacoba Hermse Mariage de Willem van den Arend et Sophia Wilhelmina Jacoba Hermse, Amsterdam, 19 février 1915, Open Archieven. dont naît un fils G. Willem la même année.

Installation en France et activité artistique en Bretagne vignette|Bois gravé en 1922 représentant la chanteuse et conteuse traditionnelle bretonne Maryvonne Le Flem. Une notice publiée en par la Revue moderne des arts et de la vie indique que W. van den Arend réside en France depuis « près de dix ans », ce qui situe son installation dans le pays au début des années 1910. Présenté comme un artiste travaillant à la fois la peinture, la gravure sur bois et l'eau-forte, l'article souligne notamment son activité de portraitiste.

Son activité artistique comprend au début des années 1920 plusieurs sujets bretons. Il présente au Salon d'Automne des œuvres réalisées à partir de sujets bretons, parmi lesquelles un portrait de « vieille Bretonne » et un paysage intitulé Pin de Bretagne. La critique de la Revue moderne des arts et de la vie décrit alors son art comme caractérisé par sa franchise et sa sincérité et souligne sa capacité à aborder différents genres. Van den Arend est attesté à Carantec en 1920, à l'occasion d'une exposition artistique organisée à Morlaix dans le cadre d'un congrès régionaliste. Il y présente notamment des portraits à l'huile, des paysages ainsi qu'une grisaille représentant Saint-Pol-de-Léon vu de Carantec. Il obtient une mention en peinture. Le compte rendu publié dans Mouez ar Vro souligne son intérêt pour la Bretagne et rapproche son traitement des paysages de Carantec de la manière « flamande ».

Ses gravures représentent notamment le littoral, les paysages du Trégor et plusieurs édifices religieux bretons. Le Rijksmuseum d'Amsterdam conserve plusieurs de ses gravures sur bois, parmi lesquelles deux œuvres intitulées Bretonse kust (« Côte bretonne ») Rijksmuseum, Bretonse kust, RP-P-1930-238. Rijksmuseum, Bretonse kust, RP-P-1930-239., Notre-Dame de Port-Blanc Rijksmuseum, Notre-Dame de Port-Blanc. et Landschap (« Paysage ») Rijksmuseum, dossier « Willem van den Arend »., ainsi qu'un portrait d'Anatole Le Braz (1922, tirage à douze exemplaires), acquis par le musée en 1930 Rijksmuseum, Anatole Le Braz, RP-P-1930-234, bois gravé, 1922, tirage de 12, acquisition 1930.. Van den Arend réalise également en 1922 un portrait gravé de Maryvonne Le FlemWikimedia Commons, Maryvonne Le Flem, bois gravé de Willem van den Arend, 1922.Université Rennes 2, documentation sur Maryvonne Le Flem, attribution de la gravure à Willem van den Arend..

Son insertion dans les milieux régionalistes bretons est également attestée par sa correspondance avec Francis Even, cofondateur de l'Union régionaliste bretonne en 1898. Trente-trois des lettres échangées entre les deux hommes entre 1925 et 1927 sont conservées au Centre de recherche bretonne et celtiqueCentre de recherche bretonne et celtique (CRBC), Brest, fonds Francis Even, notice.. Il côtoie également à Carantec le peintre Charles de Kergariou, dit KergaLaurent, S., Kerga (1899-1956), peintre de la baie de Morlaix : décor, illustration et œuvre de chevalet : unité d’une œuvre moderne en périphérie, thèse de doctorat, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, theses.fr, ..

Collaboration avec Anatole Le Braz En 1928 paraît à Paris, chez Albert Morancé, Vieilles chapelles de Bretagne d'Anatole Le Braz, ouvrage illustré de trente-deux bois originaux de Willem van den Arend. Le livre compte parmi les réalisations bibliophiliques associant l'écrivain à un artiste chargé de traduire graphiquement son évocation des chapelles bretonnes. Les gravures représentent notamment Sainte-Barbe du Faouët, Notre-Dame de Callot, Notre-Dame de Kermaria, Saint-Hervé du Menez-Bré et Notre-Dame de Port-BlancBibliothèque de l'Institut de documentation bretonne et européenne (IDBE), notice « Vieilles chapelles de Bretagne »..

Réception critique L'œuvre de Willem van den Arend reçoit un accueil contrasté de la critique contemporaine. En 1920, le compte rendu de l'exposition de Morlaix salue le traitement atmosphérique de ses paysages bretons. En 1922, la Revue moderne des arts et de la vie loue la franchise et la sincérité de son art ainsi que sa capacité à évoluer avec aisance entre plusieurs genres. En 1928, en revanche, le critique de la revue L'Art et les Artistes reconnaît la qualité de la présentation de l'ouvrage mais juge les bois de van den Arend d'une expression trop naïve au regard de la qualité du texte de Le BrazL'Art et les artistes, 1928, Gallica..

Dernières années (1930-1954) Plusieurs gravures de Willem van den Arend entrent dans les collections du Rijksmuseum Amsterdam en 1930. Vivant modestement, il perçoit du Service royal pour l'assistance aux Néerlandais nécessiteux à l'étranger une allocation mensuelle d'assistance dès la fin des années 1930 Nationaal Archief (La Haye), fonds 2.04.50, inventaire 296, dossier relatif à l'assistance néerlandaise à Willem van den Arend, lien.. Il poursuit son activité de graveur et de peintre à Carantec, jusqu'à sa mort le .

Œuvres dans les collections publiques vignette|Portrait d’Anatole Le Braz, bois gravé, 1922. Conservé au Rijksmuseum. Amsterdam, Rijksmuseum : Anatole Le Braz (1922), Bretonse kust (deux exemplaires), Landschap, Kinderkop Rijksmuseum, Kinderkop., Notre-Dame de Port-Blanc. Quimper, Musée départemental breton : estampe représentant le Menez Bré et Saint-Michel de Brasparts, dans les monts d'ArréeMusée départemental breton, Quimper, notice « Le Méné-Bré, Saint-Michel de Brasparts, monts d'Arrée »..

Ouvrages illustrés .

Notes et références

Voir aussi Bibliographie . . .

Liens externes

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