La liste des œuvres du compositeur Marc-Antoine Charpentier, classée par types d'œuvres, ainsi qu'une discographie sélective. L'initiale H. se réfère au catalogue de Hugh Wiley Hitchcock publié en 1982.
Œuvres vocales sacrées Messes Messe, H.1 pour 8 voix, chœur à 4 parties, 2 dessus instrumentaux et basse continue (1670-1671) Messe pour les Trépassés à 8, H.2 pour 4 voix, chœur à 8 parties, 2 flûtes, cordes et basse continue (1671-1672) Messe à 8 voix et 8 violons et flûtes, H.3 pour 8 voix, chœur à 8 parties, 2 flûtes, cordes et basse continue (1671-1672) Messe à quatre chœurs, H.4 pour 12 voix, chœur à 16 parties, cordes et basse continue (1672) Messe pour le Port Royal, H.5 pour 3 voix, chœur à 1 partie et basse continue (1687) Messe à 4 voix, 4 violons, 2 flûtes et 2 hautbois pour Mr Mauroy, H.6 pour 6 voix, chœur à 4 parties, 2 flûtes, 2 hautbois, cordes et basse continue (v. 1691) Messe des morts à quatre voix, H.7 pour 8 voix, chœur à 4 parties et basse continue (v. 1693-1694), H.7a (incomplet, v. 1697) Messe pour le samedi de Pâques à 4 voix H.8 pour 5 voix, chœur à 4 parties et basse continue (v. 1693) Messe de Minuit à 4 voix, flûtes, et violons pour Noël, H.9 pour 5 voix, chœur à 4 parties, 2 flûtes, cordes et basse continue (v. 1694) Messe des morts à 4 voix et symphonie, H.10 pour 5 voix, chœur à 4 parties, 2 flûtes, hautbois, cordes et basse continue (v. 1695) Assumpta est Maria: Missa sex vocibus cum simphonia, H.11 pour 6 voix, chœur à 6 parties, cordes et basse continue (1702) Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues, H.513 (voir œuvres instrumentales)
Autres œuvres liturgiques Séquences Prose des morts, H.12 pour 6 voix, chœur à 8 parties, cordes et basse continue (1671-1672) Prose pour le jour de Pâques, H.13 pour 3 voix et basse continue (1671) Prose du Saint Sacrement, H.14 pour 3 voix, 2 dessus instrumentaux et basse continue (1678-1679) Stabat Mater pour des religieuses, H.15 pour 1 voix, chœur à 1 partie et basse continue
Antiennes Antienne « Regina cæli », H.16 pour 2 voix et basse continue (1671) Autre antienne « Veni sponsa Christi », H.17 pour 2 voix, flûte et basse continue (1671) Salve Regina, H.18 pour 3 voix et basse continue (1671-1673) Ave Regina coelorum, H.19 pour 3 voix et basse continue (1671-1673) Sub tuum praesidium, H.20 pour 3 voix et basse continue (1674-1676) Alma Redemptoris mater, H.21 pour 2 voix et basse continue (1677) Ave Regina, H.22 pour 2 voix et basse continue (1677) Salve Regina à 3 voix pareilles, H.23 pour 3 voix et basse continue (1677) Prélude pour Salve Regina à 3, H.23a pour 2 dessus instrumentaux et basse continue (1679) Salve Regina à 3 chœurs, H.24 pour 3 voix, chœur à 8 parties et basse continue (1678) Antiphona in honorem Beatae Virginis a redemptione captivorum, H.25 pour 2 voix, 2 dessus instrumentaux et basse continue (1679) Antienne « Inviolata, integra », H.26 pour 3 voix et basse continue (1680) Salve Regina des Jésuites, H.27 pour 1 voix et basse continue (1680) Antiphona sine organo ad Virginem « Sub tuum præsidium », H.28 pour 3 voix Antiphona in honorem beate Genovefae « Gloriosam Christi sponsam », H.29 pour 1 voix et basse continue (v. 1686) Antienne « Regina cæli », H.30 pour 3 voix et basse continue (v. 1688-1690) Regina coeli, H.31 pour 1 voix, 2 flûtes et basse continue (v. 1688-1690) Antienne à la vierge à 2 dessus « Regina cæli », H.32 pour deux voix et basse continue (v. 1691) Regina coeli par Charpentier, H.32a Troisième Regina coeli à 2 dessus, H.32b 33-35 cycle d'Antiennes pour les vêpres d'un confesseur non pontife (v. 1692-1692) Première antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife « Domine, quinque talenta », H.33 pour 3 voix et basse continue Troisième antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife « Fidelis servus », H.34 pour 2 voix, 2 violons et basse continue Cinquième antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife « Serve bone », H.35 pour 2 voix et basse continue 36-43 Salut de la veille des Ô et les sept Ô suivant le romain (v. 1693) Salut pour la veille des Ô « O salutaris hostia », H.36 pour 3 voix et basse continue Premier Ô « O Sapientia », H.37 pour 3 voix et basse continue Second Ô « O Adonai », H.38 pour 3 voix et basse continue Troisième Ô « O radix Jesse », H.39 pour 3 voix et basse continue Quatrième Ô « O clavis David », H.40 pour 3 voix, chœur à 4 parties, cordes et basse continue Cinquième Ô « O Oriens », H.41 pour 3 voix, chœur à 4 parties, cordes et basse continue Sixième Ô « O rex gentium », H.42 pour 1 voix, 2 violons et basse continue Septième Ô « O Emmanuel rex », H.43 pour 3 voix et basse continue 44-47 cycle d'Antiennes à la Vierge Marie pour l'année liturgique, pour 3 voix, chœur à 4 parties, 2 violons et basse continue (v. 1694-1695) Antienne à la Vierge depuis les vêpres du samedi de devant le premier dimanche de l'Avant jusqu'aux complies du jour de la Purification inclusivement / Alma Redemptoris à Quatre voix et deux violons, H.44 Antienne à la Vierge depuis le lendemain de la purification jusqu'aux vêpres du Jeudi saint exclusivement / Ave regina coelorum à quatre voix et deux dessus de violon, H.45 Antienne à la Vierge depuis les complies du samedi saint jusqu'à none inclusivement du premier samedi d'après la Pentecôte / Regina coeli à quatre voix et deux dessus de violon, H.46 Antienne à la Vierge depuis les vêpres de la veille de la Trinité jusqu'à none du samedi devant le premier dimanche de l'Avant/ Salve regina à quatre voix et deux violons, H.47 Antienne à la Vierge pour toutes les saisons de l'année / Inviolata reformé, H.48 pour 3 voix et basse continue (1696) Antienne à 3 voix pareilles pour la veille des Ô « O admirabile commercium », H.49 pour 3 voix et basse continue (v. 1695) 50-52 Antiennes pour les vêpres de l'Assomption de la Vierge: Après Dixit Dominus « Assumpta est Maria », H.50 pour 1 voix, 2 violons et basse continue Pour les mêmes vêpres / Antienne après Laetatus sum « In odorem unguentorum », H.51 pour 1 voix, 2 flûtes et basse continue Antienne pour les mêmes vêpres après Lauda Jerusalem Dominum « Pulchra es et decora », H.52 pour 3 voix et basse continue
Hymnes
Jesu corona Virginum: hymne au commun des vierges à deux dessus et une flûte, H.53 pour 2 voix, flûte et basse continue (1670) Hymne du Saint Esprit à trois voix pareilles avec symphonie et chœur si l'on veut « Veni creator Spiritus », H.54 pour 3 voix, 2 violons, basse continue et chœur à 4 partie ad libitum (1670-1671) 55-57 In Sanctum Nicasium Rothomagensem Archie piscopum et Martyrem pour 1 voix (1671) Hymnus ad Vesperas « Claram Nicasii martyrio », H.55 Hymnus in eundem at matutinem « Quo vos terror agit », H.56 In eundem ad laudes « Clare martyr », H.57 Pange lingua, H.58 pour 3 voix, 2 dessus instrumentaux et basse continue (1677) Gaudia Virginis Mariae, H.59 pour 3 voix et basse continue (1677-1678) Hymne pour toutes les fêtes de la Vierge « Ave maris stella », H.60 pour 3 voix, 2 dessus instrumentaux et basse continue (1677-1679) Pour un reposoir / Pange lingua, H.61 pour 3 voix, 2 dessus instrumentaux et basse continue (1681) Pange flingua pour des religieuses / Pour le Port Royal, H.62 pour 1 voix, chœur à 1 partie et basse continue (1681) Hymne à la Vierge « Ave maris stella », H.63 pour 2 voix et basse continue (1681-1682) Hymne du Saint Sacrement « Pange lingua », H.64 pour 4 voix, chœur à 4 parties, 2 flûtes, cordes et basse continue (v. 1688-1689) Ave maris stella, H.65 pour 4 voix, chœur à 4 parties, cordes et basse continue (v. 1688-1689) Hymne du Saint Esprit / Veni Creator, H.66 pour 5 voix, chœur à 4 parties, 2 flûtes, cordes et basse continue (v. 1690) Ave maris stella, H.67 pour 6 voix et basse continue (v. 1690) Pange lingua à 4 voix pour le Jeudi saint, H.68 pour 4 voix et basse continue (v. 1690) Veni Creator pour un dessus seul au catéchisme, H.69 pour 1 voix et basse continue (v. 1690) Veni Creator Spiritus pour un dessus seul pour le catéchisme, H.70 pour 1 voix et basse continue (v. 1690) Iste Confessor, H.71 pour 2 voix (v. 1690)
Magnificat Magnificat, H.72 pour 4 voix, chœur à 4 parties, 2 dessus instrumentaux et basse continue (1670-1671) Magnificat, H.73 pour 3 voix, 2 dessus instrumentaux et basse continue (1670-1671) Magnificat à 8 voix et 8 instruments, H.74 pour 4 voix, chœur à 8 parties, cordes et basse continue (1681-1682) Magnificat à 3 dessus, H.75 pour 3 voix et basse continue (1683-1684) Canticum B.V.M. H.76 pour 3 voix, chœur à 4 parties et basse continue (v. 1688-1690) Prélude pour le premier Magnificat à 4 voix sans instruments, H.76a pour 2 dessus instrumentaux et basse continue (v. 1693) Magnificat, H.77 pour 5 voix, chœur à 4 parties, 2 flûtes, cordes et basse continue (v. 1688-1690) Magnificat, H.78 pour 4 voix, chœur à 4 parties, 2 flûtes, cordes et basse continue (v. 1690) Troisième Magnificat à 4 voix avec instruments, H.79 pour 3 voix, chœur à 4 parties, 2 flûtes, cordes et basse continue (v. 1692-1693) Magnificat, H.80 pour 4 voix, chœur à 4 parties et basse continue Magnificat pour le Port Royal, H.81 pour 3 voix, chœur à 2 parties et basse continue (v. 1687)
Litanies de Lorette
Litanies de la Vierge à 3 voix pareilles, H.82 pour 3 voix et basse continue (1681-1682)
Litanies de la Vierge à 6 voix et deux dessus de viole, H.83 pour 6 voix, chœur à 6 parties, 2 dessus de viole et basse continue (1683-1684) Litanies de la Vierge à 3 voix pareilles avec instruments, H.84 pour 3 voix, 2 dessus instrumentaux et basse continue (v. 1689-1690) Litanies de la Vierge, H.85 pour 5 voix, chœur à 5 parties, 2 flûtes, 2 violons et basse continue (v. 1690-1691) Litanies de la Vierge à deux dessus et une basse chantante, H.86 pour 3 voix et basse continue (v. 1692-1693) Litanies de la vierge à 4 voix, H.87 pour 6 voix, chœur à 4 parties et basse continue (v. 1692-1693) Litanis de la Vierge à 4 voix, H.88 pour 5 voix, chœur à 4 parties et basse continue (v. 1692-1693) Litanies de la Vierge, H.89 pour 5 voix, chœur à 4 parties et basse continue (v. 1694) Courtes Litanies de la Vierge à 4 voix, H.90 pour 4 voix, chœur à 4 parties et basse continue (v. 1696)
Leçons de Ténèbres Leçon de ténèbres, H.91 pour 3 voix, 2 flûtes et basse continue (1670) Autre leçon de ténèbres / Troisième du Mercredi saint, H.92 pour 2 voix et basse continue (1670) Autre leçon de ténèbres / Troisième du Jeudi saint, H.93 pour 2 voix et basse continue (1670) Autre Jerusalem pour les leçons de ténèbres à 2 voix / pour la seconde du Jeudi saint, H.94 pour 2 voix et basse continue (1671) Troisième leçon du Vendredi Saint, H.95 pour 2 voix, 2 dessus instrumentaux et basse continue (1673) 96-110 Les neuf leçons de ténèbres (1680) Première leçon du Mercredi saint, H.96 pour 1 voix et et basse continue Seconde leçon du Mercredi saint, H.97 pour 1 voix et et basse continue Troisième leçon de Mercredi saint, H.98 pour 2 voix et et basse continue Lettres hébraïques de la première leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.99 pour 3 voix et et basse continue Première lettre, H.99 a Seconde lettre, H.99 b Troisième lettre, H.99 c Ritornelles pour la première leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.100 pour 2 violons, 2 tailles de violes et basse continue Prélude devant De lamentatione pour le Jeudi et le Vendredi saint, H.100 a Misericordiae Domini tacet / Ritornelle après miserationes ejus, H.100 b Les violes / Novi dilucolo tacet / Ritornelle après fides tua, H.100 c Prélude pour la première leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.101 pour 2 dessus instrumentaux et basse continue Première leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.102 pour 1 voix et basse continue Seconde leçon du Jeudi Saint, H.103 pour 2 voix et basse continue Troisième leçon du Jeudi saint, H.104 pour 1 voix et basse continue Première leçon du Vendredi saint, H.105 pour 1 voix, 1 dessus de violes et basse continue Seconde leçon du Vendredi saint, H.106 pour 1 voix et basse continue