Le musée Revoltella (en ) est une galerie d'art moderne située sur la Piazza Venezia de Trieste. Le musée fut fondé en 1872 par le baron Pasquale Revoltella (1795-1869), l’une des figures les plus représentatives de la société de Trieste du , qui légua à la ville, en plus de beaucoup d’autres biens, sa maison et toutes les œuvres d’art, les meubles et les livres qu’elle contenait.
Le musée se compose de trois bâtiments, d'une surface totale d'exposition de . En plus des collections léguées par le baron Revoltella, la ville a également acquis d’autres œuvres au fil des ans. Environ 350 peintures et sculptures sont exposées en permanence.
L'entrée principale est située Via Diaz.. vignette|Antonio Rotta, Un uomo e il suo cane.
Histoire En 1852, Revoltella confie à l’architecte berlinois Friedrich Hitzig, élève du célèbre Karl Friedrich Schinkel, la conception du palais qu’il a l’intention de construire sur la place Giuseppina, près de la mer. La façon dont Hitzig est entré en contact avec Pasquale Revoltella, à qui, en , il présente un projet qui constitue une solution architecturale résolument nouvelle pour la ville, n’a pas encore été clarifiée, avec une empreinte stylistique néo-Renaissance qui lui vient vraisemblablement de modèles français. Le bâtiment principal est construit en 1858.
En 1872, trois ans après la mort du baron, le palais, selon ses dispositions testamentaires, devient le Museo Revoltella. Il est administré par un curateur qui gère la rente comprise dans l’héritage et augmente chaque année la collection d’art, doublant le nombre de pièces en moins de trente ans.
En 1907, il devient nécessaire d’agrandir le musée devenu trop étroit pour la taille de son patrimoine artistique. Le palais Brunner attenant est acheté par la municipalité, mais ce n’est qu’après la Première Guerre mondiale qu’il commence à être partiellement utilisé comme espace d’exposition.
Le projet de rénovation complète du bâtiment est confié en 1963 à Carlo Scarpa, qui propose une nouvelle distribution des espaces intérieurs avec la création de grandes salles et d'une terrasse articulée sur le toit. Les travaux commencent en 1968, mais, peu après, ils subissent une première interruption et le concepteur lui-même renonce à la charge de les diriger.
Deux autres phases suivent, séparées par une longue pause, au cours de laquelle se succédent deux architectes, Franco Vattolo et Giampaolo Bartoli ; ce dernier achève l’ouvrage en 1991. Dans le palais Brunner se trouve une grande partie de la pinacothèque Revoltella, tandis que le palais Revoltella, à la suite de quelques interventions de restauration des meubles, retrouve son identité de demeure historique et abrite principalement des œuvres de la collection du fondateur.
Architecture Extérieur La façade, divisée en trois bandes horizontales par des cadres de marquage élaborés, qui mettent en évidence le traitement différent des surfaces et le passage du style austère du rez-de-chaussée à un dessin plus raffiné aux étages supérieurs, présente un appareil décoratif qui s’épaissit peu à peu vers le haut. L’élément le plus important est constitué par le triforium de la loggia centrale où se détachent les deux colonnes et le cadre supérieur, qui renferme une zone décorée de médaillons en relief. La partie haute de l’édifice est terminée par une haute bande festonnée, deux corniches en saillie et une balustrade qui reprend le motif des colonnes du balcon en-dessous. La balustrade, qui continue le long des côtés du bâtiment, est interrompue par des piliers sur lesquels sont placées six statues allégoriques signées par le vénitien Francesco Bosa.
Par rapport à l’architecture triestine de l’époque, le projet de Hitzig représente la continuité par ses références stylistiques qui reprennent le style classique, et la rupture parce qu’il dépasse les schémas de composition de l'architecture néo-classique.
Intérieur L'entrée principale du musée est au 27, via Diaz, qui correspond à la porte d’accès à l’ancienne cour du palais Revoltella.
L’atrium, qui porte visiblement l’empreinte de la transformation radicale réalisée par Scarpa, est un espace en pleine hauteur sur lequel donnent, à travers des balcons, des fenêtres et des vitraux, les quatre premiers étages de la galerie d’art moderne. Le seul élément décoratif est constitué d’une fontaine rectangulaire, d’où se déploie un court escalier en colimaçon qui rappelle l’escalier hélicoïdal du palais voisin du .
Collections Le palais Brunner accueille des œuvres d'auteurs italiens de la seconde moitié du (troisième étage), des œuvres acquises au début du (quatrième étage), des œuvres d'artistes de la région Frioul-Vénétie Julienne (cinquième étage) et national (sixième étage) de la seconde moitié du ..
Rez-de-chaussée Sur l’un des plus grands murs de l’atrium, figure une inscription aux proportions gigantesques de Paul Valéry tirée de Eupalinos ou l'Architecte (1923), une œuvre réalisée en 1990 par l'artiste allemand Gerhard Merz à l’occasion de l’exposition néoclassique.
La première salle d’exposition contient des informations sur l’origine du musée et la formation de la collection avec quelques vues de Trieste remontant aux années 1850-1860, c’est-à-dire à la période de l'ascension de Pasquale Revoltella et de la construction du palais (lithographies et aquarelles d’Alberto Rieger). Y sont présentés le portrait en plâtre de Pasquale Revoltella de Pietro Magni, l’autoportrait d’Augusto Tominz, premier conservateur du musée Revoltella, les sept peintures a tempera d’Alberto Rieger dédiées à Pasquale Revoltella avec la représentation de lieux et de bâtiments directement liés au baron : Palazzo Revoltella, Établissement technique triestin, chantier de San Rocco, église San Pasquale Baylon.
L’escalier hélicoïdal qui relie les trois étages est ennobli par la présence des deux groupes de marbre signés par le Milanais Pietro Magni, la Fontaine de la Ninfa Aurisina (1858) et le Percement de l’isthme de Suez (1863). La Fontaine de la Ninfa Aurisina située au pied de l’escalier, est une représentation allégorique de la construction du deuxième aqueduc de Trieste, une entreprise technologiquement très avancée réalisée vers le milieu du siècle : la figure féminine assise sur la rive de la mer incarne la ville de Trieste qui reçoit l’eau des mains d’une nymphe à peine sortie de la lumière des grottes karstiques d’Aurisina, tandis que deux chérubins, représentant les ouvriers et les marins, se désaltèrent à ses pieds. La scène se déroule dans le creux d’une coquille qui fait allusion à la mer.
Les salles du rez-de-chaussée sont consacrées au début du , avec des œuvres ayant appartenu à la collection du fondateur, ainsi que des peintures et des sculptures acquises au fil du temps par le musée. Dans les deux premières salles ont été placées quelques pièces de sculpture d’époque néo-classique (une esquisse d’Antonio Canova, Napoléon en Mars pacificateur, le buste de Napoléon de Jean-Antoine Houdon et le Portrait de Felice Baciocchi de Lorenzo Bartolini), ainsi que des paysages et des croquis scénographiques de Giuseppe Bernardino Bison et des paysages fantastiques de Lorenzo Scarabellotto.
La salle centrale était à l’origine occupée par un billard, aujourd’hui perdu. Aux murs, sont conservés des tableaux historiques commandés par Revoltella à des artistes de Trieste (Cesare Dell'Acqua, Augusto Tominz, Francesco Beda), dont les deux peintures de Cesare Dell’Acqua qui représentent les épisodes les plus importants de l’histoire de Trieste : Le Dévouement de Trieste à l’Autriche en 1382 et La Proclamation du Port Franc en 1719.
Dans la salle d'angle, seule la belle bibliothèque entièrement recouverte d’étagères en bois finement sculptées est parfaitement conservée, avec les portraits de lettrés et de philosophes placés au sommet, où sont logés des volumes de grande valeur et des souvenirs de voyage, notamment du long voyage de Revoltella en Égypte en 1861. Un rayonnage cache une porte dérobée, d'où on accédait, à l’origine, à la salle de bains.
Du côté opposé de la pièce centrale, est présenté un noyau d’œuvres du plus grand portraitiste de la Trieste néoclassique, Giuseppe Tominz (1790-1866), représentatives de sa vaste production de portraits individuels et de groupe, très admirés et recherchés par la riche bourgeoisie de la ville. La section se termine par une salle consacrée aux vues de Venise d'Angelo Inganni, Ippolito Caffi, Giuseppe Bernardino Bison, et de Milan du début du de Carlo Canella et Giuseppe Migliara.
Premier étage Le vestibule du premier étage, où se situaient les appartements privés du baron, se caractérise par un sol exécuté avec la technique de la scagliola et par quatre colonnes en marbre vert de Polcevera. Le deuxième groupe allégorique de Pietro Magni, le Percement de l’isthme de Suez, est placé sur un haut socle sombre : une gracieuse figure féminine, représentant l’Europe, tient unis, en serrant leurs mains, la mer Méditerranée et la mer Rouge, les deux figures masculines assises à ses côtés, tandis qu’au centre, Mercure observe bienveillant l’événement et indique la nouvelle voie à la navigation. Un peu caché, le génie de la célébrité écrit les noms de ceux qui ont participé à la grande entreprise. L’éclairage en hauteur donne un aspect particulier aux sculptures.
À droite de l’escalier, la salle à manger privée conserve le revêtement original en papier couleur bois. La chambre du propriétaire conserve le lit en laiton d’origine et des meubles assez simples en érable américain. Dans le salon d’angle, une fenêtre est équipée d’un système de lentilles à travers lequel il est possible de voir, sans être vu, la place en contrebas. Plusieurs paysages du Moyen-Orient de Bernhard Fiedler et d'Ippolito Caffi sont accrochés aux murs, à l'époque très répandus.
Le grand « salon vert » est meublé de somptueux meubles dorés, enrichis d’étagères en albâtre égyptien. La salle, entièrement revêtue de faux marbre - comme les murs de l’escalier - conserve le Portrait de Pasquale Revoltella exécuté en 1862 par Tito Agujari et le Portrait du baron Carlo Ludovico de Bruck de Giuseppe Tominz. Sur les côtés de l’entrée, deux miroirs convexes sont suspendus qui créent un effet singulier de déformation des images et de prolongement de l’espace.
Des portraits de femmes vénitiennes de Natale Schiavoni (1777-1858) sont accrochés dans la « salle rouge » attenante. En enfilade immédiate, le « bureau » de Pasquale Revoltella est dominé par le grand bureau en acajou avec son fauteuil en cuir et la table pour écrire debout ; les peintures reproduisent des lieux très significatifs de la vie de Revoltella : Le Canal de Suez d’Alberto Rieger (1864) et la Villa de Cacciatore d’Eugenio Pizzolato (1858), représentant sa résidence d’été. Le portrait réalisé par G. Tominz d’Alessandro Goracuchi, médecin triestin bien connu et homme de culture du , qui a guéri la longue maladie du baron dans ses dernières années de vie, est accroché près de la cheminée.
Les tapisseries et les tentures de toutes les pièces, restaurées, reproduisent les couleurs originales à partir de la description fournie dans les inventaires compilés à la mort de Revoltella. Tant au premier qu’au deuxième étage, de nombreuses salles conservent de beaux sols en bois marquetés, des plafonds peints ou à caissons, des revêtements en faux marbre, du papier ou du tissu, des meubles et des meubles originaux.
La dernière salle abrite deux peintures historiques, Le Couronnement de Gioas de Francesco Hayez (1839) et Alcibiade entre les éthers de Cosroe Dusi (1835), et une table avec quatre chaises en marqueterie finement sculptées, exécutées pour Revoltella par un moine des frères mineurs capucins de Trieste en signe de gratitude pour l’aide financière apportée à leur nouvelle église.
Deuxième étage