Lina Bruna Rasa

Lina Bruna Rasa, née le à Padoue et morte le à Cernusco sul Naviglio, est une soprano dramatique italienne.

Remarquée en 1925 lors d'un concert à La Fenice, elle débute la même année à dix-huit ans et est engagée par Arturo Toscanini pour l'ouverture de la saison 1927 de La Scala. Elle chante ensuite dans les théâtres italiens ainsi qu'à Monte-Carlo, Nice, Barcelone, au Caire et en Amérique du Sud.

Interprète du répertoire vériste, elle crée le rôle d'Atte dans de Pietro Mascagni, ainsi que ceux de Cecilia Sagredo dans de Franco Vittadini et de sainte Claire dans l'oratorio de Licinio Refice.

Sa rencontre avec Mascagni, en 1928 à Venise, détermine la suite de sa carrière : le compositeur la tient pour la Santuzza idéale de et la choisit pour l'enregistrement de 1940 marquant le cinquantenaire de l'ouvrage, seule gravure de studio qu'il ait dirigée lui-même.

Atteinte d'une maladie psychiatrique dont les premiers signes apparaissent au début des années 1930, elle se retire de la scène en 1942 et passe le reste de sa vie en établissement de soins.

Biographie

Formation et débuts

Lina Bruna Rasa naît à Padoue le et commence ses études musicales à quatorze ans, auprès de Guido Palumbo et d'Italiano Tabarin dans sa ville natale, puis à Milan avec Manlio Bavagnoli.

Son apparition lors d'un concert donné en 1925 à La Fenice, où elle chante l'air de , attire l'attention. La même année, à dix-huit ans, elle débute à l'opéra dans le rôle d'Elena du d'Arrigo Boito, au Teatro Politeama de Gênes.

Elle paraît dans le même rôle au Teatro Regio de Turin le , puis est engagée par Arturo Toscanini pour chanter Elena à l'ouverture de la saison 1927 de La Scala, où elle débute le .

Carrière

Entre 1926 et 1933, Bruna Rasa chante dans toute l'Italie ainsi qu'à Monte-Carlo, Nice, Lausanne et Barcelone, où elle interprète au Grand Théâtre du Liceu. En 1927, elle se produit au Caire, à l'Opéra khédival, dans et .

Le , elle chante pour l'inauguration du Palais de la Méditerranée à Nice.

La même année, engagée par l'imprésario Faustino Da Rosa pour une tournée sud-américaine, elle débute au Théâtre Colón de Buenos Aires le dans le rôle de Maddalena de Coigny d', aux côtés du ténor français Georges Thill. Elle y chante également , et la première sud-américaine de . En août, la troupe gagne l'Uruguay, où elle paraît au Théâtre Solís de Montevideo.

Elle participe à plusieurs créations, parmi lesquelles d'Ermanno Wolf-Ferrari, de Vincenzo Michetti et d'Ottorino Respighi, ainsi qu'à la première italienne du Conte du tsar Saltan de Nikolaï Rimski-Korsakov.

Le , elle crée le rôle d'Atte lors de la première mondiale de de Mascagni à La Scala.

Mascagni

Mascagni et la cantatrice se rencontrent à Venise en , lorsqu'il dirige une représentation de place Saint-Marc devant une foule de personnes. Le compositeur est frappé par son intensité dramatique et par sa voix ; elle devient sa Santuzza de prédilection, et il dirige par la suite nombre de ses représentations dans ce rôle, en Italie et à l'étranger.

Il la choisit pour l'enregistrement de 1940 marquant le cinquantenaire de la création de l'ouvrage. C'est la seule gravure de studio intégrale dirigée par Mascagni lui-même.

La presse italienne rapporte que le compositeur la qualifiait de meilleure voix de tout le théâtre lyrique.

Maladie et retrait

Au début des années 1930, Bruna Rasa commence à montrer les signes de la maladie psychiatrique qui causera son retrait prématuré de la scène. Son état s'aggrave après la mort de sa mère, en 1935 : elle est tenue éloignée du plateau pour des périodes de plus en plus longues.

Gino Bechi, qui chante à ses côtés lors de l'enregistrement de 1940, rapporte qu'elle lui demandait avec insistance, pendant les séances, s'il avait remarqué les chevaux blancs ailés venus l'attendre, mais qu'elle recouvrait toute sa lucidité dès que la musique commençait.

Le ténor Giovanni Breviario, qui chante avec elle à Lecco en 1941, en témoigne dans ces termes :

Le , elle chante au théâtre de plein air de Pesaro. Il s'agit de sa dernière apparition dans une production scénique.

Elle passe le reste de sa vie en établissement de soins et meurt au centre d'assistance de Cernusco sul Naviglio en 1984.

Répertoire

+ Rôles interprétés Rôle Ouvrage Compositeur Aida Giuseppe Verdi Sélika L'Africaine Giacomo Meyerbeer Maddalena de Coigny Umberto Giordano Amelia Giuseppe Verdi Magda Ottorino Respighi Carmen Carmen Georges Bizet Santuzza, Lucia Pietro Mascagni Leonora Giuseppe Verdi Ricke Alberto Franchetti Gioconda Amilcare Ponchielli Mathilde Guillaume Tell Gioachino Rossini Isabeau Pietro Mascagni Loreley Alfredo Catalani Maddalena Vincenzo Michetti Elena, Margherita Arrigo Boito Atte Pietro Mascagni Omòniza Litterio Butti Desdemona Giuseppe Verdi Antonio Smareglia Cecilia Sagredo Franco Vittadini Dolly Ermanno Wolf-Ferrari Militrisa Le Conte du tsar Saltan Nikolaï Rimski-Korsakov Vénus Tannhäuser Richard Wagner Tosca Giacomo Puccini Sainte Claire Licinio Refice Leonora Giuseppe Verdi Wally Alfredo Catalani Silvia Pietro Mascagni

Elle chante en outre à la radio de Rito Selvaggi et de Giordano.

Le Concise Oxford Dictionary of Opera rattache son nom aux rôles de Santuzza, de Maddalena de Coigny et d'Elena du . Le quotidien Comœdia rend compte en 1927 de ses interprétations d'Elena et de Margherita dans ce dernier ouvrage.

Enregistrements

+ Enregistrements intégraux Année Ouvrage Rôle Distribution et direction 1931 Maddalena de Coigny Luigi Marini, Carlo Galeffi, Salvatore Baccaloni ; chœur et orchestre de La Scala, direction Lorenzo Molajoli 1940 Santuzza Beniamino Gigli, Gino Bechi, Giulietta Simionato ; chœur et orchestre de La Scala, direction Pietro Mascagni

Notes et références

Notes

Références

Voir aussi

Bibliographie

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