est, tout au long de sa diffusion (1839-1912), le magazine d'art britannique le plus important de l'époque victorienne. Publié à Londres, il est fondé par Hodgson & Graves, éditeurs d'estampes, sous le premier titre de .
Histoire L'éditeur Hodgson & Graves engage Samuel Carter Hall comme rédacteur en chef, lequel est assisté par . Le premier numéro de . est publié le , et tiré à 750 exemplaires.
Hall devient rapidement le principal propriétaire, mais il est incapable d'en tirer profit lui-même. L'éditeur londonien rachète la publication en 1848 et la renomme l'année suivante, tout en conservant Hall à son poste..
vignette|Hit de Frederic Leighton, présenté à l'occasion de l'Exposition universelle de 1900. En 1851, les gravures de Hall, 150 illustrations provenant de la collection privée de la reine et du prince Albert, sont présentées dans dans le cadre de la « Grande Exposition de 1851. ». Le magazine publie de nombreux numéros spéciaux ou des suppléments, liés à des expositions (Virtue, Londres, 1886, 32 pages . ; Virtue, Londres, 1867, 331 pages .) ou à des thématiques bien particulières (Virtue, Londres, 1887, 224 pages .).
Bien qu'elle soit populaire, la publication ne parvient toujours pas à être rentable et Hall se voit forcé de vendre les parts du journal qu'il lui reste à Virtue, restant néanmoins rédacteur en chef. En 1852, le journal devient enfin rentable..
Hall expose en tant que rédacteur en chef les profits que les bureaux de douane gagnent grâce à l'importation d'estampe de vieux maître et montre comment les peintures sont fabriquées en Angleterre. acquiert ainsi une certaine notoriété pour sa façon honnête de présenter l'art, mais son opposition à falsifier et à désattribuer des vieux maîtres, tels que Raphaël et Titien, ralentit fortement le marché de ces œuvres.
Les premiers numéros du magazine soutiennent fortement les artistes de The Clique et après 1850, il s'associe aux opposants au mouvement émergeant du Préraphaélisme, que Hall considère comme étant réactionnaire. Ses articles attaquent le mouvement et le critique John Ruskin, qui s'en était fait l'avocat..
À la suite du départ à la retraite de Hall en 1880, le journal change de ligne éditoriale et fait face à la forte concurrence de , lancé par le groupe britannique Cassell Petter & Galpin et la , et aux goûts du public qui ont changé, sous l'influence de l'impressionnisme. Au tournant du siècle, la montée en force de périodiques comme The Studio, fait que The Art Journal ne peut plus conserver sa place auprès des lecteurs en quête de modernité ; par la suite, une importante crise de la presse finit par entraîner sa disparition en 1912.
Autres éditions vignette|gauche|Couverture de l'édition de 1862 Une édition américaine du a été publiée à New York de 1875 à 1887 par D. Appleton & co. avec comme sous-titre (« nouvelle série »)Ref. de la version américaine ....
Par ailleurs, il semble qu'une édition en français soit conservée à la Erfgoedbibliotheek Hendrik Conscience d'Anvers ..
Les collaborateurs Direction du journal Rédacteur en chefYearsSamuel Carter Hall1839–18801881–1892David Croal Thomson.1892–1902
Contributeurs vignette|Vietri, gravure de William Miller d'après Clarkson Frederick Stanfield (The Art Journal (New Series), Volume V, 1859. Les essayistes les plus remarquables de l’ sont , Thomas Wright, , Edward Lewes Cutts, Alice Meynell et Llewellyn Jewitt.
a exécuté une longue série de planches gravées représentant des sculptures.. De nombreux graveurs ont illustré la revue, dont Ferdinand Joubert. ou Robert Wallis, qui y publia ses interprétations de Turner (avant 1859).
Notes et références
Notes
Notes et références
Annexes
Bibliographie
(présentation de l'éditeur)
Liens externes
Exemplaires en ligne : The Art Union (Volume V, 1843), The Art Journal (Volume XI, 1849), The Art Journal (Volume III, 1857) sur Google Livres.
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