thumb|Dan Graham, Zúrich 2007(Foto: Monica Boirar) thumb|Pyramid en el parque Isla de las Esculturas de Pontevedra. Daniel Graham (Urbana, Illinois; 31 de marzo de 1942-Nueva York; 19 de febrero de 2022) fue un artista, escritor y comisario de exposiciones norteamericano.
Creció en Nueva Jersey. En 1964 comenzó a dirigir la Galería John Daniels en Nueva York, donde expuso por primera vez en solitario de Sol LeWitt, y se exhibieron en grupo trabajos de Donald Judd, Dan Flavin y Robert Smithson. Al igual que estos artistas, Graham se consideraba a sí mismo un escritor-artista, publicando ensayos editoriales y reseñas sobre rock, las pinturas de Dwight D. Eisenhower y el programa de televisión de Dean Martin. En sus primeros trabajos se ocupó de la página de la revista a menudo asociada con arte conceptual. Su trabajo se centró en los fenómenos culturales, incorporando fotografía, vídeo y arte de performance, estructuras de cristal y espejo. Vivió y trabajó en Nueva York.
Biografía Nació en Urbana, Illinois, hijo de un químico y una psicóloga experta en educación. Cuando tenía 3 años se mudó de Illinois a Winfield Township, Nueva Jersey, y luego a una zona cercana de Westfield (Nueva Jersey). Rosenbaum-Kranson, Sarah. Museo magazine. "DAN GRAHAM: I was born in Illinois. I grew up in Winfield and then Westfield, New Jersey." Por su pésima relación con su padre, huyó de casa a la temprana edad de 13 años y se refugió en casa de un amigo en el East Village neoyorquino. Eso limitó su educación y le convirtió, en gran parte, en un autodidacta. Durante su adolescencia, sus lecturas incluyeron a Margaret Mead, Claude Lévi-Strauss, la literatura crítica de Leslie Fiedler y el escritores franceses del Nouveau Roman. Quiso ser escritor, coqueteó con el rock, del cual escribió críticamente y debido a que no pudo costear materiales de arte, sus primeras creaciones artísticas formaron parte de artículos de revista.
Obra Inició su carrera artística en 1964, a la edad de 22 años, cuando fundó la galería John Daniels en Nueva York. Trabajó en ella hasta 1965, cuando comenzó a crear sus propias piezas conceptuales. Durante su tiempo en la galería, exhibió trabajos de artistas minimalistas como Carl André, Sol LeWitt (su primera exhibición en solitario), Donald Judd, Robert Smithson, y Dan Flavin.
A lo largo de su carrera demostró que pudo ser un artista con un amplio registro. Su trabajo consistió en performance art, instalaciones, video, escultura y fotografía. Pocas de sus obras se han encargado o han sido exhibidas en los Estados Unidos. De hecho, la única obra importante comisionada en los Estados Unidos en la última década fue el Proyecto de Parque Urbano en Azoteas, en el cual diseñó la pieza Cilindro de espejos de doble sentido dentro de un cubo y salón de vídeo (1981–1991). Otros encargos en los Estados Unidos fueron Yin/Yang en el MIT, el Laberinto en Minneapolis Sculpture Garden, en el Middlebury College y en el Madison Square Park.
Su trabajo siempre estuvo firmemente basado en prácticas de arte conceptual. Sus primeros ejemplos fueron fotografías y secuencias numerológicas, principalmente impresas en revistas, por ejemplo Figurative (1965) y Schema (1966).
En este último trabajo, se basó en la estructura física de la revista en la que se imprimió el contenido de la misma obra. Como tal, la misma obra cambiaba de acuerdo a su ubicación física o estructural en el mundo. Su primer trabajo exitoso fue una serie de fotografías al estilo de revista con texto Homes for America (1966–67), que contrapone el efecto monótono y alienante de los desarrollos de viviendas de 1960 con su supuesto atractivo y la geometría física de un artículo impreso.Dan Graham (October Files), Alex Kitnick, MIT Press, 2011. Ch.1. Otros trabajos fueron Site Effects/Common Drugs (1966) y Detumescence (1966).
Después de esto, amplió su desarrollo práctico conceptual con performances, cine, video y escultura incluyendo Rock My Religion (1984) y Performer/Audience/Mirror (1975). Sus instalaciones, tales como Public Space/Two Audiences (1976) o Yesterday/Today (1975) inspiraron aún más la transición a pabellones interiores y exteriores de sus obras posteriores. Muchos de sus pabellones conceptuales, incluyendo Two Way Mirror and Open Wood Screen Triangular Pavilion (1990), han incrementado su popularidad.
Además de sus trabajos visuales, publicó una gran variedad de escritos críticos y teóricos.
Influencias En la publicación de Sarah Lehrer-Graiwer en 2009, "Pep Talk", dio a conocer los "Trabajos de artistas y arquitectos que me influenciaron" (en orden alfabético): Michael Asher, Larry Bell, Flavin, Itsuko Hasegawa, LeWitt, Roy Lichtenstein, Robert Mangold, Bruce Nauman, Claes Oldenburg, Kazuo Shinohara, Michael Snow, Mies van der Rohe y Robert Venturi.
El escritor Brian Walls ha dicho que las obras de Graham: El trabajo de Graham ha sido influenciado por el cambio social del Movimiento por los derechos civiles en Estados Unidos, la guerra de Vietnam, el movimiento de la liberación femenina así como otros cambios culturales. Estos eventos prolíficos y cambios en la historia afectan al arte conceptual y los movimientos minimalistas.
Como LeWitt, Morris, Smithson y Flavin, Graham trabajó en la intersección del minimalismo y el arte conceptual. Graham exhibió una estética minimalista en sus primeras fotografías e impresiones. Sus impresiones de secuencias numéricas, palabras, gráficos y gráficas reflejan fuertemente sus cualidades minimalistas. Sus últimos trabajos se volvieron muy conceptuales y examinaban las relaciones entre espacio interior, espacio exterior y la percepción del espectador cuando se cambian los límites previstos.
Fotografía Tras el cierre de su espacio con sede en Manhattan, la Galería John Daniels a finales de los 60, se volvió para las revistas como sede principal de su arte. Además de contribuir a la crítica del arte y de la música, creó piezas de texto y trabajos fotográficos publicados a menudo entre los anuncios de las revistas.Dan Graham: Rock n' Roll Show. Unrealised Projects for Children and Boutique Architecture, 11 Feb. – 7 Abril 2012 Hauser & Wirth, Zürich. De su trabajo en revistas, Graham dijo, Estas fotografías cuestionan la relación entre arquitectura pública y privada y la forma en la que cada espacio afecta al comportamiento. Algunos de sus primeros trabajos conceptuales trataron con diferentes formas de ilustraciones impresas de secuencias numéricas. En 1965 Graham comenzó a tomar fotografías a color para su serie "Homes For America". Todas las fotografías tomadas fueron de viviendas unifamiliares, nuevos centros comerciales, depósitos de camiones comensales en carreteras alrededor de los suburbios americanos. Estas series de fotografías, una de las primeras obras de arte en el espacio de texto, fueron publicadas a doble página en Arts Magazine. Este "artículo" es un conjunto de textos, incluyendo sus fotografías. Las fotografías también fueron elegidas para la exposición "Projected Art" (Arte Proyectado) en el Museo de Arte del Colegio Finch. El 1969, Graham se enfocó en performance y películas que exploraron la dinámica social de la audiencia, incorporándolos en el trabajo, dando lugar a una serie de fotos de 80 pies, "Sunset Sunrise".Dan Graham Tate Collection.
Actos artísticos, cine y vídeo De 1969 a 1978, trabajó principalmente con "performance", video y película. En las actuaciones y vídeos, exploró las relaciones entre cuerpos, lenguaje y subjetividad, a menudo manipulaba la experiencia temporal del espacio. También produjo una serie de documentales ensayísticos, destinados a ser proyectados más que a ser instalados, que documentan una serie de temas que van desde cuestiones sociales a las subculturas juveniles estadounidenses.
De 1969 a 1973, realizó una serie de películas no narrativas que fueron sus primeros trabajos basados en el tiempo. Una de ellas fue "Roll" (1970) el cual era un ejercicio de "performance" en fenomelogía semejante a las primeras películas de Bruce Nauman.Marian Goodman Gallery, press release statement for "Dan Graham Films: 1969-1974" (8 ene., 2002), . En este periodo y antes, produjo un número de vídeos que documentaron sus trabajos de "performance", tal como Past Future Split Attention en 1972, en el que la conversación de dos conocidos se convierte en una cacofonía de diálogo e interrupción simultáneos.Martha Schendener (30 Nov., 2012), When Counterculture of 1971 Got Its Hands on Video New York Times. Otro ejemplo mayor es Performance/Audience/Mirror (1975), documentando una "performance" donde Graham narra sus movimientos, la aparición de sus espectadores y su propia apariencia en un espejo. En estos trabajos, Graham recurre explícitamente teorías de lingüística estructural, especialmente el trabajo de Jacques Lacan.Dan Graham, "Performance/Audience/Mirror" (1975), en Two-Way Mirror Power: Escritos seleccionados por Dan Graham en His Art.
Además incorporó vídeo dentro de instalaciones, creando ambientes donde la tecnología de video es usada para modificar la experiencia corporal propia del espectador. Un ejemplo es la instalación/performance de 1974 Present Continuous Past(s), Graham comenzó a usar paredes de espejo de dos vías en relación con reflexiones reales y proyecciones de vídeo con retraso. También en 1974, creó una instalación con una serie de videos llamados "Time Delay Room", en los que usó cámaras de circuito cerrado de televisión con retraso y proyecciones de vídeo.
Últimamente, Graham produjo un número de vídeo documentales, tales como Rock My Religion de (1983–84) y Minor Threat (1983). Rock My Religion (1984) explora el rock como una forma de arte y establece un paralelismo entre este y el desarrollo de la religión Shaker en América. Observó los cambios en las creencias y supersticiones en la religión Shaker desde el , y les relata el desarrollo de la cultura del rock. Minor Threat documenta la cultura de los jóvenes que rodea a la banda Youth. En él, Graham analiza las implicaciones sociales de esta subcultura, tratándola "como un rito tribal, un catalizador de la violencia y la frustración de la mayoría de los hombres, del público adolescente"Minor Threat (1983).
Pabellones thumb|Pabellón en Berlín, Alemania Sus obras de arte se dice que difuminan la línea entre la escultura y la arquitectura. Desde la década de los 80, Graham ha estado trabajado en unas series independientes, que aún continúan, objetos esculturales llamados pabellones; que representan un híbrido entre un espacio cuasi-funcional y una instalación que sirve para exponer los procesos de percepción y ciertas expectativas.Dan Graham: A Show for all the Children, 27 Oct. – 22 Dic. 2001 Hauser & Wirth, Zürich. Su popularidad creció desde que comenzó con sus pabellones y ha recibido encargos de todo el mundo. Sus pabellones son esculturas de acero y vidrio que crean un espacio diferente, que desorienta al espectador de su entorno o de los conocimientos habituales del espacio. Están hechas de un par de grandes paneles de vidrio o espejo, o de mitad vidrio y mitad espejo que es a la vez que es reflejante y transparente.Blake Gopnik (3 Sept., 2009), Blake Gopnik on the Dan Graham Retrospective at N.Y.'s Whitney Washington Post Graham a veces experimenta con la óptica en sus diseños, utilizando espejos convexos de doble vía, lentes de ojo de pez y pequeñas albercas de agua para reflejar el interior del pabellón, incluyendo los tondos, los visitantes y el cielo fuera del pabellón. Celosías de madera y acero son otros materiales muy comúnmente usados en sus obras.