thumb|Fragmento de tajador (fuente) de cerámica esmaltada y decorada en verde y morado; 10 x 24 cm; hacia 1320-1360. Museo Provincial de Teruel (España). thumb|Jarra renacentista de pico exbocado. Orvieto (1275-1375). En la Galería Nacional de Victoria, Melbourne. La cerámica verde y manganeso (verde-manganeso), verde morada o loza de Elvira, agrupa diversas piezas alfareras cuya principal característica es el contraste entre el negro-morado de manganeso y el verde de cobre con la pasta blanca de base o engalba. Una definición más técnica de la cerámica "verde y manganeso" la presenta como la decoración a partir de dos óxidos colorantes: el cobre, que dará los tonos verdes, y el manganeso, para las tonalidades moradas o negruzcas. El color blanco del fondo lo produce el dióxido de estaño que recubre la pieza de una capa lechosa opaca ("juagueteada", o "bizcochada"), brillante al añadir el vidriado de plomo. Cano Piedra en su monografía sobre La cerámica verde-manganeso de Madīnat Al-Zahrā. Se desarrolla en Al-Ándalus durante el emirato independiente y sobre todo en el califato (). La ciudad palatina de Medina Azahara, en Córdoba, se considera su principal foco.
Simbolismo del color en el mundo islámico La cerámica verde y manganeso juega con tres colores que en la cultura islámica son encarnaciones cromáticas de un simbolismo político-religioso: Blanco.- Claridad, lealtad, poder. Negro.- Austeridad, poder, dignidad. Verde.- Felicidad (color del pueblo árabe). Roselló 1995 p. 105
Trasladado a la dinastía Omeya, ese juego cromático sintetizará su plenitud político-cultural: Blanco.- Color de la dinastía Omeya. Verde.- Color del profeta Mahoma. Negro.- Recurso técnico sin significación.Barceló 1993 p. 292
Orígenes y expansión
Documentada por primera vez en el , con ejemplos de los yacimientos de Samarra, Susa y Siraf, la técnica verde y manganeso se expandió con rapidez. El epicentro de su desarrollo fue la Gran Mezquita de Kairouan, en Túnez, en la que otra técnica de la cerámica andalusí, la loza dorada o de reflejos metálicos está presente en una impresionante serie de azulejería importada de Bagdad hacia el año 850 de la era cristiana. El lema coránico omnipresente es "al-mulk lillâh", que en la cerámica andalusí se reducirá a "al-mulk".Roselló 1995 p. 106
El verde y manganeso, cerámica asociada al lujo palatino, entra en la península ibérica en el (hacia 900) imponiéndose en la decoración de las vajillas de Madīnat Al-Zahrā e Ilbira (Granada). Los primeros alfares con vestigios arqueológicos se sitúan en Priego de Córdoba, Murcia, Valencia, Zaragoza y Balaguer.Olatz 1998 p. 272. thumb|Botella de los músicos (Museo Arqueológico de Córdoba), un recipiente cerámico decorado en verde y manganeso elaborado en el . En el Califato cordobés, la cerámica verdimorada está documentada desde la segunda mitad del , hasta el final del XI. Fue sustituida por la técnica de la cuerda seca, el esgrafiado (que en los alfares murcianos se resuelve con un simple contraste de blanco y negro) y la austeridad almorávide y almohade reflejada en el verde monocromo de focos como el de Denia.Olatz 1998 p. 272Roselló 1995 p. 108.
Decadencia económica del Califato La recesión decorativa supuestamente atribuida a la influencia de la pureza coránica corrió pareja a la degradación de la economía andalusí a partir del . En el campo cerámico, las técnicas del "verde y manganeso" y la "cuerda seca" fueron sustituidas por el verdugón o cuerda seca parcial. Algunos autores apuntan la teoría de que la tradición verde y mangneso perviviese en el bajo Aragón, explicándose así su prensencia posterior en Teruel y Paterna, ya en la época tardomedieval.Zozaya 1980 p. 281
La rama andalusí y la gótico-mudéjar La técnica del verde y manganeso del foco troncal andalusí sigue un proceso de elaboración en tres tiempos: Baño de engobe blanquecino. Decoración con óxidos de cobre y manganeso. Esmalte plúmbeo final.
Por su parte, la técnica tardomedieval o gótico-mudéjar, se limita a dos únicos pasos: Base de esmalte blanco o baño estannífero. Decoración con óxidos de cobre y manganeso.
Verde y manganeso en Paterna La técnica del verde y manganeso en el foco cerámico de Paterna tiene personalidad propia. La decoración a partir de una ideología feudal en esencia, monta su iconografía en torno a temas caballerescos, bestiarios medievales y el recurso mágico del "árbol de la vida".
Los estudiosos de este foco levantino diferencian tres periodos de producción: Clásico (hacia 1300, inicios del y paralelo a la loza dorada).Serrano 1994 p. 193-203 Periodo evolucionado. Periodo esquemático.
Verde y manganeso en Teruel Se ha documentado el origen de la cerámica verde y manganeso en Teruel hacia el año 1250. Inicialmente su decoración aborda temas caballerescos y desarrolla luego una iconografía típica mudéjar: pavos y damas, quimeras..., diluyéndose finalmente en motivos a base de microelementos decorativos que le dan esa apariencia abigarrada.
Verde y manganeso en Cataluña
La presencia del verde y manganeso en la zona catalana de Manresa coincide con la expansión de la Corona de Aragón. Los temas son zoomorfos, vegetales y geométricos. Algunos técnicos en la materia señalan su semejanza con ciertas mayólicas italianas.Lerma y Soler 1995 p.168
Otros focos del verde y manganeso A finales del fueron localizados e identificados nuevos focos de cerámica verde y manganeso en Andújar, Priego de Córdoba, Jerez de la Frontera, Málaga y Sevilla,Pleguezuelo y Lafuente 1995 p. 222 en Calatrava la Vieja y Alarcos (ambos yacimientos en Ciudad Real, en Talavera de la Reina, Alcalá de Henares, Guadalajara (España) y Valladolid.
El corto periodo de la ocupación almohade (1195 a 1212), ha permitido datar con exactitud las muestras de verde y manganeso (básicamente ataifores) halladas en los yacimientos manchegos de las fortalezas de Calatrava la Vieja y Alarcos.Cerámica almohade en verde y manganeso.
En los ejemplos hallados en Talavera de la Reina y datados hacia el , la decoración es geométrica, de ritmos radiales, con motivos vegetales esquematizados y algunas composiciones heráldicas.Rodríguez y Moraleda 1984
Por su parte, los ejemplares de Alcalá de Henares y Guadalajara, situados entre los siglos y , bajo los reinados de Jaime II de Aragón y Enrique IV de Castilla, se limitan a decoración geométrica y vegetal.Turina 1986 p. 649-661
Verde y manganeso fuera de la península ibérica La técnica verde y manganeso también ha sido localizada y documentada más allá de la península ibérica: En Italia, se han hallado talleres del que la conocían, en Savona, Pavía, Pisa, Roma, Orvieto, Brindisi y Sicilia (del tipo "Gela"). Por su parte, en Francia, se localiza en talleres, también del , en Marsella (foco de Sainte-Barbe), Montpellier y Aviñón.Olatz 1998 p. 227
Ejemplos en museos
Referencias
Notas
Bibliografía
Enlaces externos
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