Desorden Público, también conocida como DP o simplemente Desorden, es una banda musical de ska en español de Venezuela, fundada en 1985 por Horacio Blanco y José Luis Chacín en Caracas, siendo la primera banda de ska y la más popular de su país. Cuentan con un sonido propio construido de la fusión de elementos caribeños con un sonido urbano caraqueño.
Historia musical
Primeros Pasos (1985-1987) Fundado en el oeste de Caracas en 1985, Desorden Público representa el primer y más importante proyecto ska (y una de las bandas pop más grandes) de la historia musical contemporánea de Venezuela, además de ser una de las propuestas de ska hispano más sólidas de la actualidad. Sus fundadores Horacio Blanco (n. 30 de septiembre de 1968, Caracas; guitarra/vocales) y José Luis «Caplís» Chacín (n. 22 de diciembre de 1964, Caracas; bajo) trabajaban ya como DJ's en el underground caraqueño cuando decidieron bautizar su banda con un nombre que satirizaba a los camiones del Orden Público de la Guardia Nacional venezolana. Como DJ's Horacio y Caplís se especializaban en punk y ska británico, new wave y reggae jamaiquino: todos estos sonidos serán influencia directa para el primer repertorio de la novel agrupación.
Poco más adelante, la incorporación de Danel «Dan-Lee» Sarmiento (n. 26 de septiembre de 1963, Buga -Colombia-; batería), Víctor E. Contreras Angola (n.28 de noviembre de 1967; teclados), Antonio Rojas (n. 13 de octubre de 1967, Caracas; guitarra), Francisco «Kiko» Núñez (n. 14 de diciembre de 1963, Caracas; saxo tenor) y de Oscar «Oscarello El Magnífico» Alcaíno (n. 30 de abril de 1959, Caracas; percusionista) le dará a Desorden Público su personalidad sónica, gráfica y de imagen: un sello que los hará famosos en el circuito de teatros, bares, fiestas punk y underground. Para 1987 Desorden Público es un septeto muy muy Two Tone.
Desorden Público (1988) Tras una oferta contractual presentada por un scout de la CBS Columbia de Venezuela, graban su primer trabajo en 1988. Un sonido sencillo y crudo, y unas letras directas cargadas de crítica política y humor negro, fueron los ingredientes para que esta placa alcanzara un impresionante nivel de ventas y una importante difusión dentro y fuera de la escena new wave de los tardíos ochenta. Con este disco, de título homónimo, comienzan giras a nivel nacional y una primera visita internacional, a la República Dominicana.
En Descomposición (1990) En los albores de la década de 1990 se suman dos nuevos instrumentistas: José «Cheo» Romero (n. 11 de junio de 1962, Caracas; trombón) y Emigdio Suárez (n. 22 de octubre de 1969, Caracas; teclados/acordeón), que junto al trompetista invitado Enzo Villaparedes, perteneciente a su vez a la Banda de la Banana Voladora, completarán la formación que aún conserva la banda. Los DP graban su segundo trabajo de estudio mostrando el crecimiento musical y lírico en ellos. Las frescas, auténticas, primitivas y pegajosas composiciones de los amigos de infancia Víctor «Loco Laca» (actualmente no forma parte de la banda) y Antonio Rojas, abrieron paso a la banda a nuevos espacios, dando el preámbulo a temas más intensos de Horacio y Cheo Romero. Coincide esta ampliación con más profundas búsquedas musicales. Pronto la cumbia, la salsa, el boogaloo, el merengue y la percusión afrovenezolana, así como el soul, el jazz y el funky, completararán el carácter propio del peculiar combo hispanoamericano. Justo en ese momento de mucha experimentación graban su segundo trabajo, En Descomposición (1990), bajo la producción del jazzista austríaco-venezolano Gerry Weil.
Internacionalización (1988) Una terrible crisis económica asola a Venezuela, la inflación generalizada dispara los precios hasta las nubes, y la industria del disco y el espectáculo sufren duras abatidas. A pesar de la difícil situación Desorden Público no flaquea y realiza presentaciones importantes en Venezuela ( Festival Iberoamericano de Rock 1991, Caracas Jazz Festival 1991, Festival de Pop y Rock en tu Idioma 1992, Festival de Ska y Reggae de Caracas 1993, Festival de Música Latinoamericana 1993) y giras por el exterior (EE. UU. 1993) dan fe de ello.
En este período la agrupación comienza su proyección en la movida ska internacional y comienzan a ser blanco de numerosas entrevistas para skazines y fanzines de Hispanoamérica, los EE. UU. y Europa. Además, una canción del álbum En Descomposición llamada Ska de Acá es incluida por un sello alemán en una compilación de ska del mundo (United Colors of Ska, Por Pie). Esta exposición de música e imagen más allá de su país los llevará a participar en un festival ska en el New Music Café de Nueva York en 1992, un primer contacto gracias al cual actuarán junto a The Toasters (y otras bandas) en festivales en Venezuela y en los EE.UU. en 1993: son convidados a la gira International Ska Summit 93 que recorrió Nueva York, Washington y Ashbury Park, Nueva Jersey.
Canto Popular de la Vida y Muerte (1993) También en 1993 entran a grabar Canto Popular de la Vida y Muerte, el esperado tercer disco que alcanzaría ventas de Oro en Venezuela y que les daría una exposición mucho más sólida en Hispanoamérica. Las temáticas planteadas por las letras de este Canto Popular giran en torno a la unidad hispanoamericana, la crítica política, la búsqueda de la tolerancia y la trascendencia del ser. Fue producido por el brasilero Carlos Savalla (Os Paralamas Do Sucesso, Papas Da Lingua, Professor Antena, Fausto Fawcett) y en él se grabaron 17 temas entre los cuales destacan Tiembla (que asciende al peldaño #6 de la cartelera radiofónica nacional venezolana), Cachos de Vaca y La Danza de los Esqueletos. La internacionalización los lleva a México en 1994, donde realizan presentaciones en discotecas y clubes underground.
Siguen los viajes y en 1995 se da la exitosa primera visita a Puerto Rico, más presentaciones en Nueva York (Palladium) y en Los Ángeles (SIR Theater, Hollywood). A nivel local, realizan dos importantes giras nacionales que los lleva a visitar no sólo las ciudades más populosas de la nación, sino también ciudades medianas, pueblos y pueblitos donde nunca antes se habían dado shows de música pop. Son invitados constantemente a grandes festivales, entre los que destacan los espectáculos súper multitudinarios en La Carlota, Caracas, para al menos 120 mil personas. Ya Desorden se ha convertido en la agrupación más grande de la escena venezolana.
Plomo Revienta (1996-1997) En 1996 viajan por primera vez a Europa para dar conciertos en Madrid y Barcelona, España, y en Berlín, Alemania. En ese mismo año vuelven dos veces a Puerto Rico y participan en otro importante festival en el Universal Amphitheater de Los Ángeles. Es en esta ciudad donde graban, ya finalizando el año, su cuarta producción titulada Plomo Revienta, bajo la tutela de KC Porter (Fabulosos Cadillacs, Os Girasoules, Seguridad Social). Este trabajo tiene como concepto central el criticar la violencia, la terrible violencia social, económica y cultural de la cual son víctima los países del tercer mundo y en especial los hispanoamericanos. Importantes invitados engalanan esta producción: el cantante y saxofonista Angelo Moore (Fishbone), el percusionista cubano Luis Conte (Madonna, Phil Collins) y el jazzista venezolano Otmaro Ruiz en el piano. El disco es lanzado en 1997 y ya en preventa es disco de oro en su país.
El tema Allá Cayó alcanza cómodas posiciones en el Top Ten de la radio venezolana, sitial que dura por varias semanas. Una vez más le dan la vuelta entera al país y realizan ad honorem una gira penitenciaria por cárceles del área capitalina.
México recibe Plomo Revienta con las puertas abiertas. La agrupación visita el país azteca para presentarse en el Festival de El Mazo, el Festival Razteca y en el Tianguis Cultural de El Chopo. En ese año vuelven una vez más a Puerto Rico.
Ska de Acá por el Mundo (1998) 1998 implica otro año importantísimo para la exposición internacional de Desorden Público. Son invitados a Europa para realizar una gira que los llevará por siete países (España, Francia, Inglaterra, Italia, Alemania, Suiza y la República Checa) y por 21 conciertos en ciudades como Berlín, Jena, Colonia, Münich, Regensburg, Rostock, Lübeck, Eichstätt, Londres, Madrid, Roubaix, Burdeos, Narbona, Bolonia, Bérgamo, Zúrich y Praga. Vuelven a México para montarse en los escenarios del Festival El Camaleón 98, y continúan su expansión por Hispanoamérica, visitando Colombia y Panamá. En Colombia están invitados al Festival del Rock al Parque, evento gratuito al que asisten millares de bogotanos y en el que participan al menos una veintena de bandas internacionales. La respuesta del público es extraordinaria y los comentarios de los medios resultan sumamente halagadores.
En Colombia, ya Desorden Público era conocido en el ambiente ska y skinhead. En cuanto a Panamá, la invitación vino de la banda Los Rabanes, la más grande de ese país centroamericano y consistió en una fiesta en una discoteca privada.
¿Dónde está el futuro? (1998) En lo que respecta a Venezuela el trabajo no cesa. La regirá del Plomo Revienta les permite mostrar su trabajo en escena a más y nuevas plazas, los shows suelen llenarse. Una vez más el escenario de La Carlota en Caracas les brinda la ovación de 150 mil personas. A nivel discográfico participan en Outlandos D'Americas, un homenaje a The Police con una versión del tema Man in a Suitcase que los desordenados llamaron Un Mundo en mi Mochila que relata algunas vivencias a las que se tiene que someter un hispanoamericano cuando viaja. Este material fue hecho por bandas hispanoamericanas. Son incluidos en un tributo hecho desde Australia a los británicos The Specials denominado Spare Shells realizando una versión del clásico tema Ghost Town cuya autoría es del líder The Specials Jerry Dammers (fundador del sello 2 Tone) letra que se opone directamente al gobierno neoliberal de Margareth Thatcher en Inglaterra y al que DP le llamó Ciudad Fantasma; brindan un tema inédito a un disco en honor a los derechos de los niños y son invitados a componer el tema oficial de la Liga Venezolana de Béisbol para la temporada 98-99. Por si esto fuera poco, editan una recopilación de sus primeros trabajos (período 1985-1990), bajo el título ¿Dónde está el futuro?. Este trabajo contiene temas inéditos, grabaciones en vivo, remezclas y regrabaciones. Ya antes de su salida al mercado es disco de oro, en preventa. El bautizo oficial del disco, se realiza en el marco de la visita de la banda internacional The Pilfers en las inmediaciones del Centro Médico Docente la Trinidad el 14 de marzo de 1999.
En febrero de ese mismo año, trabajan por segunda vez con el vasco Fermín Muguruza, grabando la música de uno de los temas de su primer proyecto en solitario. A mediados del 99, Desorden vuelve por tercera vez a Europa, en una gira de 10 conciertos por el país Vasco, Italia, Holanda, Inglaterra y Alemania. A su regreso a Venezuela, Desorden son homenajeados por la alcaldía del Distrito Federal, siendo condecorados con la orden Diego de Losada en su primera clase, como representantes de la cultura juvenil caraqueña el 1 de agosto de 1999.
Milenio Nuevo, Estudio Nuevo: Diablo (1999) Llega el año 2000 y Desorden Público consigue su carta de libertad de Sony Music en febrero, inmediatamente deciden encerrarse en los estudios de ensayo para trabajar en composición y arreglos de los nuevos temas, al mismo tiempo que escuchan ofertas de varias casas discográficas interesadas en firmarlos. En junio regresan a Colombia como cabeza de cartel (junto a los mexicanos Café Tacuba) del festival Rock a lo Paisa en la ciudad de Medellín. Después de escuchar y discutir las diferentes ofertas, la banda decide firmar para el emergente sello discográfico venezolano Guerra Sound Records.