70 Pine Street, anteriormente conocido como 60 Wall Tower, Cities Service Building y American International Building, es un edificio residencial de 67 pisos y 290 m de altura en el Distrito Financiero del Bajo Manhattan en Nueva York (Estados Unidos). Fue diseñado por la firma de Clinton & Russell, Holton & George en estilo art déco. Fue construido entre 1930 y 1932 por el conglomerado de energía Cities Service Company (más tarde Citgo) y fue en el momento de su inauguración el edificio más alto del Bajo Manhattan y la tercera estructura más alta del mundo.
70 Pine Street ocupa un lote trapezoidal en Pearl Street entre las calles Pine y Cedar. Presenta una fachada de ladrillo, piedra caliza y gneis con numerosos retranqueos. El edificio tiene un extenso programa de ornamentación, incluido el logotipo triangular de la Compañía de Servicios de las Ciudades y motivos solares. Las características interiores incluían escaleras mecánicas en la base y ascensores de dos pisos que conectaban los pisos de la torre. Un ático de tres pisos, destinado al fundador de Cities Service, Henry Latham Doherty, se utilizó más tarde como observatorio público.
La construcción de 70 Pine Street se financió mediante una oferta pública de acciones, en lugar de un préstamo hipotecario. A pesar de haber sido construido durante la Gran Depresión, el edificio fue lo suficientemente rentable como para alcanzar el punto de equilibrio en 1936, con el 90 por ciento del espacio ocupado cinco años después. American International Group (AIG) compró el edificio en 1976 y fue adquirido por otra empresa en 2009 después de que AIG se declarara en quiebra. El edificio y el interior de su primer piso fueron designados como monumentos oficiales de Nueva York en junio de 2011. En 2016, el edificio se convirtió en una propiedad residencial de alquiler de lujo.
Sitio 70 Pine Street se encuentra en el Distrito Financiero de Manhattan, en un terreno delimitado por la calle Pine al sur, la calle Pearl al este y la calle Cedar al norte. El sitio cubre , mide en las calles Pine y Cedar por en la calle Pearl. El terreno desciende hacia el este, hacia Pearl Street, de modo que hay un vestíbulo superior (al que se accede desde Pine Street) y un vestíbulo inferior (al que se accede desde Pearl Street). Los inmuebles vecinos incluyen 56 Pine Street y el edificio Down Town Association al noroeste, 90–94 Maiden Lane al otro lado de Cedar Street y 60 Wall Street al otro lado de Pine Street.
Arquitectura 70 Pine Street es un edificio de 67 pisos que se eleva 290 m. El techo mide de altura mientras que el piso superior mide de alto. Al igual que sus contemporáneos, 70 Pine Street tiene una apariencia gótica rematada en forma de aguja. Clinton & Russell, Holton & George diseñaron 70 Pine Street en estilo art déco, y fue el último gran encargo de estos arquitectos. De los directores de esa firma, la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York afirma que Thomas J. George fue probablemente el más involucrado en el diseño.
El edificio se construyó como parte de una carrera de rascacielos en curso en Nueva York, que resultó en que la ciudad tuviera el edificio más alto del mundo entre 1908 y 1974. Cuando se completó, 70 Pine Street fue el tercer edificio más alto del mundo, después del Empire State Building y el Chrysler Building en Midtown Manhattan. También fue el más alto del Bajo Manhattan, pues superó por 7,6 m al 40 Wall Street, el edificio de Manhattan Company. Fue el último rascacielos que se construyó en el Bajo Manhattan antes de la Segunda Guerra Mundial, y fue el edificio más alto del Bajo Manhattan hasta los años 1970, cuando se completó el World Trade Center. Con el colapso del World Trade Center en los ataques del 11 de septiembre, recuperó el estatus de edificio más alto del Bajo Manhattan hasta la finalización del nuevo One World Trade Center en 2014.
Forma izquierda|miniaturadeimagen| Sección superior del edificio, mostrando las pequeñas terrazas en cada retiro El edificio tiene numerosos retranqueos en su exterior.Stern, Robert A. M.; Gilmartin, Patrick; Mellins, Thomas (1987). New York 1930: Architecture and Urbanism Between the Two World Wars. New York: Rizzoli. p. 602. ISBN 978-0-8478-3096-1. OCLC 13860977. Aunque los retranqueos en los rascacielos de Nueva York fueron ordenados por la Resolución de Zonificación de 1916 para permitir que la luz y el aire llegaran a las calles de abajo, más tarde se convirtieron en una característica definitoria del estilo art déco. Como resultado de las varias capas de retranqueos, los pisos superiores tienen un cuarto del tamaño de los pisos inferiores. El primer retranqueo es en el piso 32, seguido de otro gran retranqueo en el piso 56. Los niveles intermedios también tenían retranqueos menores, que se utilizaban como patios privados para las oficinas de los respectivos pisos. Había múltiples retranqueos en cada lado, por lo que los pisos superiores tenían hasta 20 lados.
Sobre la plataforma de observación del piso 67 se encuentra la torre del edificio, compuesta por una linterna de vidrio que se eleva , coronado por un pináculo de acero inoxidable que se extiende otros La aguja se eleva y pesa . El autor Dirk Stichweh caracterizó la aguja como si diera la impresión de un pico de montaña cubierto de nieve. La aguja tenía una baliza, que se describió como "visible a 320 km en el mar y tierra adentro". W. Parker Chase, escribiendo en 1932, caracterizó la aguja como "casi sensacional en su 'diferencia'".
Fachada La fachada está diseñada de modo que los portales de entrada y el vestíbulo estén lujosamente decorados, mientras que el resto del edificio es comparativamente sencillo. Los pisos inferiores de la fachada están cubiertos con piedra caliza de Indiana, mientras que los pisos superiores están revestidos con cuatro tonos de ladrillo, que se oscurecen hacia la cima del edificio. El gneis de Morton rojo y negro envuelve la planta baja. Un extenso sistema de iluminación destacó las características del edificio por la noche; su inclusión estuvo influenciada por el rol de Cities Service como proveedor de energía. Uno de los primeros publicistas de 70 Pine Street dijo que el fundador de Cities Service, Henry Latham Doherty, estuvo personalmente involucrado en el diseño de la estructura y que "insistió en la dignidad con la belleza, evitando por completo lo chillón, lo extravagante y lo demasiado colorido".
Cliff Parkhurst de la Organización Parkhurst diseñó la ornamentación de aluminio de 70 Pine Street. Estas características ornamentales incluyen relieves sobre cada juego de puertas de entrada; enjutas con aristas afiladas sobre las ventanas del piso inferior; y una rejilla de ventilación en Cedar Street. Además, había 6000 ventanas, diez millones de ladrillos, de mármol, y de acero utilizado en la construcción de 70 Pine Street.
Entradas alt=|miniaturadeimagen| Un modelo en miniatura del edificio, incorporado entre los portales de entrada este en las calles Pine y Cedar. El edificio tiene cuatro entradas principales: dos en Pine Street y dos en Cedar Street, todas conducen al vestíbulo principal. Otra entrada en Pearl Street, que anteriormente estaba ubicada debajo de la línea elevada de la Tercera Avenida, tiene un diseño más simple y conduce a un vestíbulo en el nivel inferior. Todas estas calles son más angostas que la calle típica de Manhattan: Pine Street mide de ancho mientras que Cedar Street tiene ancho. Debido a la pendiente del terreno, las entradas del oeste están al mismo nivel que la calle, y se accede a las entradas del este por tramos cortos de escalones que se elevan desde la calle.
Las entradas del este en las calles Pine y Cedar están cerca de los centros de estas fachadas. Consisten en grandes portales de cuatro pisos, que tienen arcos escalonados. Ambos arcos están divididos por un pilar de piedra caliza que tiene una representación a escala del rascaielos de de alturea tallada en piedra caliza, que puede ser obra de Rene Paul Chambellan. Robert A. M. Stern dijo que estos pilares "inspeccionaban a las multitudes de trabajadores como si una Virgen tallada bendijera a los peregrinos de una catedral gótica Había tres puertas de metal a cada lado de los pilares. Sobre las puertas había cuatro hileras de ventanas de guillotina; el nivel más bajo de este tipo estaba originalmente compuesto por persianas de vidrio, que reducían la presión del viento cuando se abrían las puertas, pero luego se reemplazaron con paneles de vidrio. A lo largo de los interiores de ambos arcos del portal hay relieves con el logotipo triangular de Cities Service. Dentro de cada entrada había escaleras que conducían a los vestíbulos superior e inferior.
Las entradas occidentales en las calles Pine y Cedar están cerca del extremo occidental del edificio y tienen dos pisos de altura. Cada portal tiene dos conjuntos de puertas giratorias.
Interior Al construir 70 Pine Street, los desarrolladores tenían que considerar la rentabilidad de los rascacielos junto con la altura. Este edificio fue diseñado para acomodar entre 7000 y 8000 empleados, más que casi cualquier otro rascacielos en ese momento. Por lo tanto, los espacios interiores se diseñaron teniendo en cuenta la alta capacidad. El edificio tiene de espacio interior.The American International Building, Art Deco Era, part 3, New York Scrapers, greatgridlock.net. Cuando abrió, había de superficie construida bruta, de los cuales estaban disponibles para alquiler.
Vestíbulo miniaturadeimagen| El vestíbulo art déco El vestíbulo del primer piso está dispuesto en seis pasillos. Dos de estos miden de largo, yendo de norte a sur entre los pares de entradas en las calles Pine y Cedar, mientras que otros tres pasillos tienen largo yendo de oeste a este; también hay un amplio salón central. Los pasajes son de de ancho, con la parte más ancha del vestíbulo cerca de la calle Pine, donde hay un puesto de información. El vestíbulo está orientado ligeramente hacia el oeste, lejos de las líneas elevadas que antes ensombrecían la calle Pine, de modo que las entradas del oeste pudieran ubicarse a nivel del suelo y para que el puente aéreo hacia 60 Wall Street fuera posible.
Dentro de cada entrada había espacios comerciales que daban al vestíbulo del primer piso. Cuatro escaparates estaban ubicados en la parte sur del vestíbulo. Hasta principios de los años 2000, estos espacios comerciales tenían tiendas como "una farmacia, una librería, un estanco y una oficina de telégrafos ". Hay escaleras en la parte sur del vestíbulo cerca de la calle Pine, así como en la parte este cerca de la calle Pearl; estas escaleras ascienden al segundo piso y descienden al vestíbulo del sótano. También había escaleras mecánicas entre todos los niveles desde el sótano hasta el sexto piso, cerca de la entrada occidental en Pine. El vestíbulo del sótano es una versión más simple del vestíbulo del primer piso y sirve principalmente como área de embarque para las cubiertas inferiores de los antiguos ascensores de dos pisos de 70 Pine Street. Las cubiertas superiores de estos ascensores se atendieron desde el vestíbulo principal.
A pesar del deseo de Doherty de "dignidad con belleza", el vestíbulo está muy ornamentado con mármoles multicolores de Europa. La mayor parte del área de la pared está compuesta de mármol amarillo, dividida por pilares verticales de mármol rojo oscuro. Los suelos están compuestos por paneles de mármol blanco y rosa, dispuestos a modo de damero. El techo es de yeso y está sostenido por grandes ménsulas dentadas. Está pintado en su mayor parte de blanco, a excepción de bandas de relieve de colores, que emanan de elementos como las luminarias. Cliff Parkhurst proporcionó el elaborado trabajo en metal del vestíbulo. Un escritor de The New York Times comparó el vestíbulo del edificio con "algo que Bernini habría diseñado si hubiera vivido para ver la era del jazz".
Otros espacios interiores