Antoine Busnoys, también conocido como Antoine Busnois o Anthoine de Busnes, (Béthune, c. 1430 – Brujas, 6 de noviembre de 1492) fue un compositor francés y poeta de la Escuela borgoñona a principios del Renacimiento. Aunque también se señaló como un compositor de música sacra, como motetes, fue uno de los más renombrados compositores seculares del . Fue la figura principal de la escuela borgoñona tardía después de la muerte de Guillaume Dufay.
Vida Aunque los detalles de sus primeros años son en gran medida fruto de la especulación, es probable que procediera de los alrededores de Béthune en el Pas-de-Calais, posiblemente la aldea de Busnes, a la que parece referirse su nombre. Es posible que estuviera emparentado con la familia aristocrática de Busnes; en particular, un Philippe de Busnes, canónigo de Notre-Dame en Lens, podría haber sido un pariente. Está claro que recibió una excelente educación musical, probablemente en una escuela coral de la iglesia en algún lugar del norte o del centro de Francia. Un origen aristocrático puede explicar su temprana relación con la corte real francesa: ya en la década de 1450 aparecen referencias a él, y en 1461 era capellán en Tours. Que no era del todo un hombre de paz lo indica una petición de absolución que presentó en Tours, fechada el 28 de febrero de 1461, en la que admitió haber formado parte de un grupo que golpeó a un sacerdote "hasta el punto de derramar sangre", no una sino cinco veces. Mientras estaba en estado de anatema fue lo suficientemente temerario como para celebrar la misa a pesar de no ser un sacerdote ordenado, acto que le valió la excomulgado hasta que el Papa Pío II lo perdonó.
Se trasladó de la catedral a la colegiata de San Martín, también en Tours, donde se convirtió en subdiácono en 1465. Johannes Ockeghem era el tesorero de esa institución, y los dos compositores parecen haberse conocido bien. Más tarde, en 1465, Busnois se trasladó a Poitiers, donde no sólo se convirtió en maestro de la escolanía, sino que consiguió atraer a una avalancha de cantantes de talento de toda la región; en esta época su reputación como profesor de canto, erudito y compositor parece haberse extendido ampliamente. Sin embargo, en 1466 se marchó tan repentinamente como llegó, sin motivo conocido, y el antiguo maestro recuperó su antiguo puesto. Se trasladó entonces a Borgoña. Busnois estaba en la corte borgoñona en 1467. Sus primeras composiciones aparecieron inmediatamente antes de la ascensión de Charles como duque, el 15 de junio, ya que uno de sus motetes - In hydraulis - contiene una dedicatoria a Carlos llamándolo conde. Al convertirse en duque de Borgoña, pronto se le conoció como Carlos el Temerario por su feroz y a veces temerario aventurerismo militar (que de hecho le llevó a la muerte en batalla diez años después). Pero Carlos no sólo amaba la guerra sino también la música, apreciando y recompensando a Busnois por las obras compuestas mientras estaba a su servicio. Busnois figura junto a Hayne van Ghizeghem y Adrien Basin como "chantre et valet de chambre" de Carlos en 1467.
Además de servir a Carlos como cantante y compositor, Busnois acompañó al duque en sus campañas militares, al igual que Hayne van Ghizeghem. Estuvo en el asedio de Neuss en Alemania en 1475, y sobrevivió (o escapó) a la desastrosa Batalla de Nancy en 1477, en la que Carlos fue asesinado y la expansión borgoñona terminó de inmediato y para siempre. Busnois permaneció al servicio de la corte borgoñona hasta 1482, pero no se sabe nada exacto sobre sus andanzas desde entonces hasta el año de su muerte. En el momento de su muerte, en 1492, estaba al servicio de la iglesia de San Salvador en Brujas.
Obra Su producción más importante es de canciones profanas: más de sesenta que se conservan en un manuscrito proveniente de la corte de Borgoña, posiblemente copiado por él mismo. Pero también fueron copiadas en otros cancioneros francos si en algunas de las antologías editadas por Petrucci. La mayoría tienen textos franceses, a menudo de sí mismo, son tres voces y utilizan estructuras fijas, sobre todo el rondó (una treintena). En el apartado de música religiosa, se conservan misas, un credo, himnos, un magnificat y motete. Las misas utilizan la técnica del cantus firmus, una de ellas se basa en la célebre fanfarria L'homme armé.
Misas miniatura|400px|Manuscrito de la Misa O Crux Lignum de Busnois, probablemente de mediados del Missa L'homme armé Misa O Crux Lignum Patrem Vilayge
Misas posiblemente atribuibles a Busnois Misa L'Ardent desir Misa L'homme armé (I) Misa L'homme armé (II) Misa L'homme armé (III) Misa L'homme armé (IV) Misa L'homme armé (V) Misa L'homme armé (VI) (la atribución de estas seis misas conservadas en Nápoles se basa en similitudes estilísticas) Misa sine nomine Misa quant ce vendra
Motetes y magnificats Ad coenam agni providi Alleluia, verbum caro factum est Anima mea liquefacta est / Stirps Jesse Anthoni usque limina Asperger me (perdido) Conditor alme siderum Gaude coelestis domina In hydraulis Lamentación por la muerte de Guillaume Dufay, (probablemente escrita en 1474, perdida) Magnificat sexti toni Noel, noel Regina caeli (I) Regina caeli (II) Victimae paschali laudes
Motetes y magnificats posiblemente atribuibles a Busnois Incomprehensibilia / Preter rerum ordinem Magnificat octavi toni Magnificat secunde toni
Música profana Acordes moy Advegne que advenir pourra Amours nous traicté / Je m'en vois A qui vens tu tes coquilles Au gré de mes iculx A une dame Au povre par necessité A vous, sans autre Bel acueil Bone chère Ce n'est pas moy C'est bien maleur C'est vous en qui Con tutta gentileça Corps digne / Dieu que le mariage Cy dit benedicite En soustenant En tous les lieux En voyant sa dame Esaint-il merci Faictes de moy Faulx mesdisans Fortuna desperata (O) Fortune, trop tú es dure Ha que ville In myne zynn Ya que lui ne J'ay mayns de bien J'ay pris amours tout au rebours Je m'esbaïs de vous Je ne demande aultre degré Je ne demande lialté Je ne puis vivre ainsi Joye me fuit Laissez dangier L'autrier la pieça / En l'ombre du buissonet / Trop suis jonette L'autrier que passa Le corps se va Le monde a tel Ma damoiselle Maintes femmes Ma plus qu'assez Ma tres souveraine princesse M'a su cueur Mon mignault / Gracieuse, playsant Mon seul et sangle souvenir On a grant mal / On est bien malade Pour entretenir mes amours Pucellotte Quant j'ay au cueur Quant vous me ferez Quelque povre homme Quelque povre homme Resjois toy terre de France / Rex pacificus Seule a par moy Soudainementmon cueur Terrible dame Une filleresse / S'il y a compagnion / Vostre amour Ung grand povtre homme Ung plus que tous Vostre beauté / Vous marchez Vostre gracieuse acointance
Obras de atribución conflictiva
Amours, amours, amours Amours fait moult / Il est de binne heure né / Tant que nostre argent dura Cent mile escus Et qui la dira J'ay bien choisi Il sera pour vous canbatu / L'homme armé Je ne fay plus Je suis venu Le serviteur Quant ce vendra Sans avoir (S'amours vous fiu' or 'Malagrota') Se brief puis
Discografía 2004 – Busnois, Missa "O crux lignum", Motets, Chansons. Orlando Consort (Harmonia Mundi HMA 195 7333) 2008 – Busnois, L'homme armé. Cantica Symphonia, Giuseppe Maletto (Glossa GCD P31906)
Referencias
Bibliografía Atlas, Allan W. Renaissance music. W. W. Norton, 1998. La música del Renacimiento. Akal, 2002. Gallico, Claudio. Historia de la música, 4. La época del humanismo y del Renacimiento. Turner, 1986. Higgins, Paula. «Antoine Busnoys». Grove Music Online. Consultado el 22-06-2022. (requiere suscripción) Higgins, Paula. Antoine Busnoys: Method, Meaning, and Context in Late Medieval Music. Oxford University Press, 1999. Reese, Gustave. Music in the Renaissance. W. W. Norton, 1954. La música en el Renacimiento. Alianza, 1995 . Taruskin, Richard. «Antoine Busnoys and the "L'Homme armé" Tradition». JAMS, 39 (2):255–293, 1986.
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