náhled|Jan van Dijk: Stavba mrakodrapu při pohledu z Merwedeplein, Amsterdam, asi 1930 (Stadsarchief Amsterdam)
Jan van Dijk (Hoorn, 23. prosince 1882 – Amsterdam, 24. května 1960) byl nizozemský fotograf, který se nejvíce zaměřoval na technickou fotografii.
Van Dijk pořizoval hlavně fotografie architektury, reklamy a průmyslu. Vyznamenal se svými „trikovými a kombinovanými fotografiemi“. Jeho kolegové oceňovali jeho vynalézavost a technický vhled. O jeho práci pravidelně diskutovaly obchodní časopisy své doby, například Bedrijfsfotografie nebo Focus. Jeho jméno se objevuje v přehledech nizozemské fotografie. Jeho práce byly vystaveny na retrospektivních výstavách, například Foto '37 v muzeu Stedelijk v Amsterdamu. Van Dijk také natočil řadu filmů, například Paříž I a II a Een dag sneeuw in Amsterdam (Den sněhu v Amsterdamu). Byl členem spolku Nederlandsche Fotografen Patroons Vereniging (NFPV) a Nizozemské asociace amatérských fotografů (NAFV).
Životopis Jan van Dijk se narodil jako syn Pietera van Dijka a Johanny Wilhelminy Margarethy Tjeenk Willink. Po absolvování HBS zahájil Van Dijk v roce 1900 studium na Technické univerzitě v Delftu, které z finančních důvodů musel po dvou letech ukončit. Ve stejném roce se Van Dijk dobrovolně zavázal jako kandidát na rezervní personál armády u ženistů. V roce 1903 je rezervním desátníkem a v roce 1904 záložním seržantem. V roce 1909 byl Van Dijk propuštěn ze služby.Bewijs van Ontslag van het Departement van Oorlog van het Koninkrijk der Nederlanden, d.d. 1 juni 1909 / Familiearchief Van Dijk, Amsterdam
Tvorba 1902–1911 V letech 1902 až 1911 pracoval Van Dijk ve společnosti Verwey & Lugard's Automobiel Mij v Haagu a v letových táborech v Ede a Soesterbergu. V různých odděleních společnosti získával zkušenosti s kancelářskými činnostmi, jako je administrativa a korespondence. Jeho technický rozhled však zajistil, že v lednu 1910 začal pracovat v oddělení oprav, kde Van Dijk montoval a demontoval automobily. Jeho šéf J.C. Verwey později v certifikátu napsal, že „jeho práce vykazuje dobrý, praktický talent, pracovitost a dovednosti“. Van Dijk pracoval na konstrukci létajících strojů v Haagu a Ede, zatímco „poskytoval velmi dobré služby“ jako projektant, vedoucí atd. Při navrhování letových táborů Ede a Soesterberg. v Ede i v Soesterbergu působil hlavně jako hlavní mechanik, „úspěšně nabitý“ údržbou kožených létajících strojů a mnoha opravami. V certifikátu se dále uvádí „že je dobrý motorista a řidič, vykazuje pravidelný životní styl a vyznačuje se pracovitostí, obětavostí, čestností a dobrou vírou. Jednoduše a bez reptání, nesoucí všechny těžkosti (špatná výživa, nedostatečné přístřeší), je pan Van Dijk vždy připraven zvládnout práci.“ Verwey ho proto s důvěrou doporučoval pro „jakýkoli úkol technicky praktické povahy, který vyžaduje také spolehlivost“.Getuigschrift Verwey & Lugard's Automobiel Mij, 's-Gravenhage / Familiearchief Van Dijk, Amsterdam
Rheinisches Technikum, Bingen, Německo (1911–1914) V říjnu 1911 odešel Van Dijk do Bingenu, aby dále studoval technické vědy na Rheinisches Technikum (nyní Fachhochschule Bingen), která byla založena v roce 1897. Nedlouho po příjezdu psal svým rodičům dopis, ve kterém Van Dijk vizuálně a s citem pro detail informuje o svých prvních dnech. Praktické, pozorovací, věcné, ale také kontemplativní lekce začínají v 8 hodin, během prvních dnů se učí více starých než nových lekcí moudrosti a očekává, že za chvíli budou pokračovat. Naštěstí učitel ví, jak učivo prezentovat zajímavě“. S ním studovalo jedenáct Nizozemců, jeden Řek a 25 Němců. Lekce trvaly jeden a půl hodiny s 15minutovou přestávkou, během níž se studenti procházejí a dýchají čerstvý vzduch. Více než polovina Nizozemců se připojilo k Asociaci nizozemských techniků, kde se konají přednášky a společenská setkání. Klubovna obsahovala technické časopisy a Nieuwe Rotterdamsche Courant a byla zde knihovna. Vycházel také dobře se svými německými spolubydlícími, chodili spolu na vysokou školu a jedli spolu (dvakrát denně teplé, obvykle pečené brambory se salátem). Měl obývací pokoj s jedním oknem a ložnici se dvěma okny na rohu domu, obě s elektrickým světlem a krásnou dlouhou postel s tuhou matrací. Studenti jezdí na kole. Van Dijk rovněž poznamenává, že Bingen lze srovnávat spíše s Enkhuizenem než s Hoornem, „jen s jednou ulicí s obchody a bez kina“. Ptal se rodičů na časopisy jako „De Kampioen en Auto“.Brief van Jan van Dijk aan zijn ouders d.d. 26 oktober 1911 / Familiearchief Van Dijk, Amsterdam Van Dijk získal diplom v oboru elektrotechniky a strojírenství. Kromě vzdělání inženýra absolvoval kurzy fotografie, což byla kombinace, která z něj nakonec udělala kvalifikovaného a vynalézavého technického fotografa. Van Dijk se vrátil do Nizozemska v roce 1914, na začátku první světové války.
Technická fotografie 1915–1925 Od roku 1915 pracoval Van Dijk jako technik a strojní inženýr ve společnostech jako NVANEM, vh Groeneveld, Ruempol&Co v Amsterdamu. Zpočátku byl vedoucím kreslířské kanceláře a poté měl na starosti oddělení technické reklamy, tisku a registrace. Nebylo to však pro něj dostatečně technické a v roce 1921 se Van Dijk ucházel o místo u vedení společnosti NEDEXIMPO v Amsterdamu.Brief Jan van Dijk aan de directie van NEDEXIMPO d.d. 9 januari 1921 / Familiearchief Van Dijk, Amsterdam Pravděpodobně tam nebyl přijat, protože dokument pochází ze stejného roku, ve kterém Van Dijk žádal o pozornost a sofistikovaným způsobem inzeroval: Instalace pro technickou fotografii J. van Dijk, W. & E.I. na 36 Bilderdijkkade v Amsterdamu. Jeho služby: „Fotografické záběry exteriérů a interiérů továren, budov, hotelů, lodí v různých velikostech. Ale také fotografie strojů, spotřebičů, nábytku, obchodních a technologických předmětů (pro katalogy nebo jiné reklamy) mohou být dodány precizně a v krátkém čase. A „pro vytváření reprodukcí, zvětšenin a diapozitivů“ musíte také jít k Van Dijkovi, „zatímco o čistý povrch je vždy postaráno“.Reclamefolder Inrichting voor Technische Fotografie J. van Dijk / Familiearchief Van Dijk, Amsterdam
Fotografická agentura 1925–1960 Později se se svou manželkou Susannou Margarethou Jungovou a synem Johanem Christiaanem van Dijkem (1922–2004) přestěhoval na adresu Nicolaas Maesstraat 46 na rohu ulice Moreelsestraat. Jeho společnost se v tom čase jmenovala Fotobureau voor Architectuur, Industrie en Reclame (Fotografická agentura pro architekturu, průmysl a reklamu). Syn Johana van Dijka ve společnosti pracoval po ukončení studia HBS na Montessori Lyceum Amsterdam do roku 1955. Po vypuknutí druhé světové války se Johan zapojil do odbojových aktivit CS-6. Na úkol nebo na žádost svého přítele Jana Karla Boissevaina (Janka), mimo jiné, zhotovoval pasové fotografie lidí v úkrytu a odbojářů na falešné průkazy totožnosti. Není jasné, do jaké míry o tom Jan van Dijk věděl a / nebo k němu něvědomky přispíval.Stadsarchief Amsterdam
Jan van Dijk zemřel v Amsterdamu 24. května 1960.
Dílo
Architektonická fotografie Van Dijk měl stálý přísun objednávek od amsterdamských realitních agentů, společností a továren. Jak Van Dijk oznámil své specializace již v roce 1921, lze je také najít na přibližně 1400 fotografiích, které jsou archivovány v amsterdamském městském archivu. Venkovní záběry a interiéry továren, budov, hotelů, lodí a nespočet domů, kostelů, obchodů, bank, strojů a nábytku. Budovy se nacházejí buď v nových čtvrtích, které byly postaveny v Amsterdamu ve 20. a 30. letech, jako jsou Rivierenbuurt, Stadionbuurt, Mercatorpleinbuurt a Transvaalbuurt. Ale také podél kanálů a v ulicích v centru města. Sotva existují fotografie čtvrtí z 19. století, jako jsou Staatsliedenbuurt, De Pijp, Concertgebouwbuurt, Dapperbuurt a Oosterparkbuurt. To je pravděpodobně způsobeno skutečností, že se tam obchodovalo jen s několika budovami, a proto neexistoval žádný přímý důvod, aby obec / architekt / developer projektu požadoval fotografie.
Při pozorném pohledu na fotografie je možné vidět, jak Van Dijk nechává domy vyniknout. Ulice jsou téměř prázdné, slunce svítí silně a kontrastní hra světla a stínu jasně zviditelňuje tvary architektury. Interiéry si také prostorově přijdou na své díky inovativnímu způsobu osvětlení Van Dijka. Částečně kvůli smyslu pro kompozici jeho fotografie, i když slouží, také ukazují velkou krásu. Pro technického fotografa to nebylo o příjemné pouliční scéně, ale o dokumentační nebo propagační fotografii pro klienta, ať už to bylo město, realitní agent nebo podnikatel. Se stejným přístupem vyfotografoval Van Dijk jak vedení, tak zaměstnance továrny nebo elegantní banky.
Reklamní a průmyslová fotografie V publikacích o nizozemské fotografii a odborných časopisech Bedrijfsfotografie a Focus je uvedeno, že Van Dijk také vytvořil mnoho průmyslových a reklamních fotografií. Například fotografie sady stříbrných lžiček, kde recenzenti diskutují o způsobu, jakým Van Dijk minimalizuje odraz ve stříbře, nebo jak dosahuje toho, aby vržený stín rušil co nejméně.
vlevo|náhled|Jan van Dijk: Stříbrné lžíce (Fotokunst 1947)
Diskuse často obsahují slova uznání jako jsou „velká kompetence“, při přípravě subjektů do kompozice je Van Dijk „umělcem“. Například reklama na Algemeen Handelsblad svědčí o tom, že Van Dijk přemýšlel o tom, jaká zpráva by měla být obrazem sdělena a jak ji zkomponovat. Něco, co dnes (2020) zkoumá mnoho marketingových oddělení společnosti, ale pak to bylo ještě něco, co bylo svěřeno schopnostem fotografa. Algemeen Handelsblad byl lídrem v obchodních, průmyslových kruzích a společenských kruzích, takže fotografie musela vyjadřovat něco odlišného. Van Dijk si jako místo fotografování vybral Klub významných pánů, kde seděli tři významní pánové u stolu se sklenkou portského a všichni tři četli noviny. Van Dijk využil takzvaného „poutače“, muže v popředí, a další dva pány nechal scénu zopakovat. Zvolil vysoký úhel pohledu, díky němuž je scéna jasně viditelná, a dále získal hloubku tím, že nechal popředí mírně rozmazané. Recenzenti chválili jeho úhel záběru a kompozici.Bedrijfsfotografie, 1940 (291) en J.G. Beerninks Compositieleer 1944 afb. 161
náhled| Jan van Dijk, reklama na noviny Algemeen Handelsblad, firemní fotografie 1940, s. 297
Fotografie konferenční místnosti Twentsche Bank ukazuje, že kromě problému se světllem a jeho odrazu jsou dalším problémem pro fotografa také bortící se linie při použití širokoúhlého objektivu. Van Dijk to řeší tak, že ponechává rohy prázdné.Bedrijfsfotografie 1941 (317) en Focus 1942 (54)
Trikové a kombinované fotografie Van Dijk se vyznamenal svými trikovými a kombinovanými fotografiemi. Dobrým příkladem je jeho snímek obchodu s fotografiemi Wed. Wm. Holsta na ulici Haringpakkerssteeg v Amsterdamu. Budova zabírá 5 pozemků a je široká 23 metrů, ulice, ze které bylo třeba pořídit fotografii, je široká 3,5 metru, tedy příliš úzká, aby zachytila celou budovu najednou. Ulice navíc nebyla všude ve stejné výšce a běžela v mírném oblouku a během dne po ní chodilo příliš mnoho lidí. Van Dijkovým řešením bylo pořídit záznam v noci. Pořídil vedle sebe několik fotografií, které později složil do panoramatické koláže. Světlo v obraze získal tím, že měl asistenta, který chodit s lampou sem a tam, přičemž musel zajistit, aby sám zůstal mimo obraz a také se nikde neodrážel. Sám fotograf se musel ohnout dozadu, aby dostal hlavu do hledáčku za kameru.Van Dijk schreef een toelichting bij de foto. De brochure is nu in Amsterdams Stadsarchief. Ve srovnání s pozdějším technickým vybavením tento panoramatický záběr byl ve dvacátých letech významný úspěch a byl možný pouze díky technickému a fotografickému náhledu inženýra. Redaktoři Bedrijfsfotografie vyjádřili uznání „tomuto mimořádně úspěšnému a vysoce kvalifikovanému úkolu“.Bedrijfsfotografie, 1927 (603–604)