Terrore nello spazio és una pel·lícula hispano-italiana de ciència-ficció i terror del 1965, produïda per Fulvio Lucisano, dirigida per Mario Bava i protagonitzada per Barry Sullivan i Norma Bengell. El guió fou escrit per Bava, Alberto Bevilacqua, Callisto Cosulich, Antonio Román i Rafael J. Salvia, i estava basat en una narració curta de ciència-ficció en italià, «Una notte di 21 ore» de Renato Pestriniero.Stephen Jones. The Essential Monster Movie Guide. Billboard Books. 2000. Pg. 302 American International Pictures va estrenar la pel·lícula com a pel·lícula de suport en una sessió doble amb Die, Monster, Die! de Daniel Haller (1965).Lucas, Tim. Mario Bava All the Colors of the Dark, pg. 600, Video Watchdog, 2007.
La història segueix les horribles experiències dels membres de la tripulació de dues naus espacials gegants que han aterrat d'emergència en un planeta prohibit i inexplorat. Els habitants sense cos fan servir els cossos de la tripulació que va morir durant l'accident, i utilitzen els cadàvers animats per perseguir i matar els supervivents restants.
La pel·lícula ha estat coproduïda per AIP i Italian International Film, amb part del finançament de la Castilla Cooperativa Cinematográfica espanyola. Ib Melchior i Louis M. Heyward reben el guió de la versió d'AIP en anglès. Anys després del llançament, alguns crítics van pretendre que la pel·lícula de Bava va tenir una gran influència en Alien (1979) i Prometheus (2012) de Ridley Scott (2012), tant en detalls narratius com en disseny visual.
Argument Dues enormes naus interplanetàries en una expedició a un espai profund inexplorat reben un senyal de socors que emana d'Aura, un planeta inexplorat. Tots dos vaixells, el Galliott i l'Argos, intenten aterrar a la superfície del món cobert de boira. Mentre entra a l'atmosfera del planeta, la tripulació de lArgos és posseïda per una força desconeguda i intenten matar-se violentament entre ells. Només el capità Markary té la voluntat de resistir i és capaç de forçar tots els altres a bord del vaixell a sortir del seu estat hipnòtic i assassí. Després que l'Argos aterri a la superfície, la tripulació desembarca i explora l'esgarrifós paisatge a la recerca del Galliott. Les boires espesses i palpitants, il·luminades per colors estranys en constant canvi, saturen el terreny. Quan finalment arriben a l'altre vaixell, descobreixen que els membres de la tripulació s'han matat entre ells. El germà petit de Markary, Toby, és un dels morts. Procedeixen a enterrar tants cadàvers com poden, però alguns cossos estan tancats dins del pont del vaixell. Markary va a cercar eines per obrir l'habitació segellada, però els cadàvers desapareixen quan torna.
Alguns dels tripulants de l'Argos són morts. Tiona veu els seus cadàvers caminant a la nau i es paralitza de por. Markary aconsella als supervivents d'escapar d'Aura. Malauradament, l'''Argos ha patit greus danys durant l'aterratge, i les reparacions trigaran. Durant el període d'espera que segueix, es produeixen diversos assassinats més. En una gravació privada, Markary admet que sospita que ningú no sobreviurà. Mentre explora Aura, en Wes descobreix les ruïnes d'una nau espacial a poques quilòmetres de l'Argos. Markary, Sanya i Carter investiguen. Dins de la nau, descobreixen grans restes esquelètiques de la tripulació morta des de fa temps i, així, s'adonen que no són els primers que van ser atrets pel planeta per la balisa de socors. Markary i Sanya queden temporalment atrapats dins de la nau, però reïxen escapar i tornar a l'Argos. Carter desapareix inexplicablement.
Dos membres de la tripulació del Galliott, Kier i Sallis, arriben a l'Argos per robar el dispositiu Meteor Rejector del vaixell. Kier s'escapa amb la màquina, però Markary lluita contra Sallis. Markary obre l'uniforme de Sallis, deixant al descobert el seu cos putrefacte. S'assabenta que el cadàver de Sallis és manipulat per un Auran, que revela que les dues naus van ser atretes al planeta per tal que els Aurans escapin del seu món moribund. Amb la tripulació del Galliott sota el seu complet control, planegen utilitzar la nau per escapar al planeta natal dels humans. Markary promet aturar-los. Markary i la seva tripulació corren cap al Galliott per recuperar el Meteor Rejector. Tenen èxit i aconsegueixen col·locar explosius a la nau. Durant una lluita amb els Aurans, el Dr. Karan i Tiona són assassinats. Markary i Sanya tornen a l'Argos i poden escapar mentre el Galliott és destruït. Després de l'enlairament, però, es revelen que són posseïts per Aurans. Demanen a Wes, l'últim supervivent, que s'uneixi a ells. Wes refusa i intenta sabotejar el Meteor Rejector, però s'electrocuta fatalment mentre ho fa. Com que el dispositiu s'ha trencat sense reparar, Markary i Sanya decideixen canviar de rumb cap a un planeta proper: la Terra.
Repartiment
Barry Sullivan -capità Mark Markary Norma Bengell - Sanya Ángel Aranda - Wess Wescant Evi Marandi - Tiona Franco Andrei - Garr Federico Boido - Keir Stelio Candelli - Brad Alberto Cevenini - Toby Markary Mario Morales - Eldon Ivan Rassimov - Carter (Dervy) Massimo Righi - Capità Sallis (Nordeg) Fernando Villeña - Dr. Karan
Producció miniatura|El director Mario Bava American International Pictures havia aconseguit un gran èxit comercial a principis dels anys 60 amb La màscara del diable (1960) i I tre volti della paura (1963), així com desenes de pel·lícules italianes menors, incloses diverses imatges de pèplum. Finalment, els caps de l'AIP Samuel Z. Arkoff i James H. Nicholson van decidir coproduir algunes d'aquestes pel·lícules, en lloc de només pagar els drets per distribuir-les, per tal de tenir més control sobre el seu contingut. Terrore nello spazio va ser una d'aquestes coproducció, finançada per AIP i l'italià Fulvio Lucisano per a Italian International Film, juntament amb alguns diners de la producció espanyola aportats per Castilla Cooperativa Cinematográfica. AIP va oferir els serveis de l'escriptor Ib Melchior, les pel·lícules anteriors del qual havien inclòs èxits tan modestos com The Angry Red Planet (1959) i Reptilicus (1961), així com el pressupost relativament gran Robinson Crusoe on Mars (1964). Melchior va escriure el guió de la versió en anglès de la pel·lícula, amb l'ajuda del productor d'AIP Louis M. Heyward.McGee, Mark Thomas. Faster and Furiouser: The Revised and Fattened Fable of American International Pictures, McFarland & Company, Inc., 1996.
L'estatunidenc Barry Sullivan i la brasilera Norma Bengell van liderar el repartiment d'actors internacionals. L'escriptor Robert J. Skotak va informar que cada membre del repartiment «va fer servir la seva pròpia llengua materna al plató, en molts casos sense comprendre el que deien els altres actors».Skotak, Robert J. Ib Melchior: Man of Imagination, Midnight Marquee Press, 2000. Les línies de Sullivan es parlaven en anglès, les de Bengell en portuguès, les d'Evi Marandi en italià i les d'Ángel Aranda en castellà.
Restringit per un pressupost baix, Bava no va poder utilitzar òptiques, de manera que tot el treball extens d'efectes visuals de la pel·lícula es va fer «a càmera». S'utilitzen miniatures i perspectiva forçada visuals a tot arreu, amb molta boira acolorida que afegeix atmosfera però que també enfosqueix l'enorme preu dels decorats. Bava explicava: «Sabeus de què estava fet aquell planeta desconegut? Un parell de roques de plàstic, sí, dues: una i una! sobres d'una pel·lícula mitològica feta a Cinecittà! Per ajudar a la il·lusió, vaig omplir el plató de fum.»Lucas, Tim. Fangoria Magazine, #43, pg. 31, "Bava's Terrors, Part 2", article on Bava's career Segons Tim Lucas, les dues roques de plàstic es van multiplicar en diversos plans per miralls i múltiples exposicions. Les seqüències exteriors del planeta es van filmar en un escenari buit enfosquit per boires, miniatures de taula i plans de l'efecte Schüfftan.
Recepció AIP va llançar la pel·lícula com a pel·lícula de suport en una doble sessió amb Die, Monster, Die! de Daniel Haller (1965).:File:AIP double feature.jpg Terrore nello spazio ha acumulat una resposta crítica molt positiva al llarg dels anys. L'any 1966, Castle of Frankenstein va descriure la pel·lícula com «Una fantasia italiana bellament fotografiada amb un efecte visual excel·lent i un color magnífic».Unknown Reviewer. Castle of Frankenstein Magazine, issue #9 (Volume 3, Number 1, 1966), pg 6. "Frankenstein MovieGuide" review Dool de Variety va opinar, «La trama està marcada amb gore, xoc, música estranya i òptica salvatge i efectes especials... El treball de la càmera en color i els valors de producció són suaus i de primer nivell...història tipus Flash Gordon... hauria d'evitar que els joves a la vora dels seus seients i el grup més gran no s'adormi». Richard Davis de Films and Filming va escriure que «Bava està lligat a un conjunt d'estudi grossament sintètic que no convenç ni per un moment de la seva realitat extraterrestre... la peça en general és una cosa pobre».
Monthly Film Bulletin va assenyalar que la pel·lícula era, «un triomf de la ment sobre la matèria, o de Bava sobre un pressupost barroer i diàlegs doblats atroces...[Bava] fa meravelles atmosfèriques amb boira de colors pastís i treball de càmera astut».Unknown reviewer. Terror nello spazio (Planet of the Vampires), Monthly Film Bulletin, Volume 34, 1969, pg. 204 El 1974 Joe Dante va escriure que la «fabulosa tira còmica de ciència-ficció mostra al director Mario Bava en el seu aspecte més inventiu visualment...»Dante, Joe. Castle of Frankenstein Magazine, issue #22 (Volume 6, Number 2, 1974), pg 42. "Frankenstein TV Movie Guide" review The Aurum Film Encyclopedia: Science Fiction de Phil Hardy va assenyalar l'any 1984 que la pel·lícula era «Una magnífica confecció atmosfèrica de Bava... La càmera en moviment constant de Bava crea una sensació esgarrifosa d'amenaça. El resultat és un triomf de la imaginació pulp».Hardy, Phil (editor). The Aurum Film Encyclopedia: Science Fiction, Aurum Press, 1984. Reprinted as The Overlook Film Encyclopedia: Science Fiction, Overlook Press, 1995, Glenn Erickson (aka «DVD Savant») va escriure el 2001 que «La impressionant variació gòtica de Bava teixeix una història estranya de plats voladors, pistoles de raigs i zombis que sembla no s'ha filmat a cap altra pel·lícula espacial». A la revista Fangoria, Tim Lucas va dir que «Terrore nello spazio és considerada comunament com la millor pel·lícula de ciència-ficció mai feta a Itàlia i una de les representacions més convincents d'un entorn alienígena que s'hagi fet mai a una pel·lícula».
Al lloc web de l'agregador de ressenyes Rotten Tomatoes, la pel·lícula té una puntuació del 73% basada en 11 ressenyes (8 «gresques» i 3 «podrides»).
Influència Diversos crítics han suggerit que la pel·lícula de Bava va tenir una gran influència en Alien (1979) i Prometheus de Ridley Scott (2012), tant en detalls narratius com en disseny visual. Derek Hill, en una revisió del llançament del DVD de la Midnite Movies de MGM Vampires escrit per a Images Journal, va assenyalar, «la pel·lícula de Bava (juntament amb It! The Terror from Beyond Space, 1958) va ser una influència directa en la pel·lícula de 1979 Alien de Ridley Scott. Però on la pel·lícula de Scott va intentar emmascarar els seus humils orígens d'autocinema, Planet of the Vampires es delecta amb els seus orígens. La pel·lícula se sent literalment com una portada revista pulp cobra vida...» Robert Monell, al web DVD Maniacs, va observar, «[M]olt del disseny conceptual i algunes imatges específiques de l'ora de Ridley Scott de 1979, sens dubte, té un gran deute amb els èxits sense pressupost de Mario Bava.» Govindini Murty de The Atlantic, en una ressenya de Prometheus, va dir, «Les imatges sorprenents que Ridley Scott idea per Prometheus fan referència a tot, des del 2001: una odissea de l'espai de Stanley Kubrick a l'home de Vitruvi de Leonardo da Vinci i al Terrore nello spazio de Mario Bava.»