miniatura|Partitura de la segona part de la melodia del tema de la follia. La follia és un tema que sobretot durant el període Barroc va ser molt utilitzat arreu d'Europa com a base per a compondre sèries de variacions. Tot i que, per raons òbvies, no ens han arribat, de ben segur que la follia devia ser un dels baixos i seqüències harmòniques preferides, també, per a la improvisació.
Aquest tema va rebre diversos noms, a part de l'original (Folía) -compartit en portuguès i castellà-: amb doble "l" a Itàlia (La Follia), fent referència a Espanya -des d'on va adquirir ressò internacional- en francès (Folies d'Espagne), o com a Faronel's Ground a Anglaterra (ground, en el sentit de baix obstinat).
Història Orígens En el seu inici, la follia era una dansa i a la vegada una cançó ballable, d'origen popular, que va fer les seves primeres fases de desenvolupament a la península Ibèrica probablement a finals de l'edat mitjana. El repertori musical cortesà se'n feu ressò un xic més tard, ja a finals del , donant-li un format polifònic com era habitual en aquest tipus de repertori o, si més no, en el que s'ha preservat en els cançoners.
Francisco de Salinas, un teòric de la música espanyol, escrivia, en el seu tractat De musica libri septem (1557) que aquesta peça era d'origen portuguès. El fet que aquesta composició s'esmenti en diverses fonts documentals portugueses del , en un moment en què fonts de cap altre país no ho fan, sembla corroborar aquesta tesi. Entre aquestes, Gil Vicente ho associa a personatges populars com pastors o camperols que ho haurien cantat amb una certa disbauxa (follia en el sentit de bogeria). Les referències a grups de pagesos que entretenen la noblesa ballant la follia es mantenen a Portugal durant els dos segles posteriors.
Durant les primeres dècades del la seva estructura musical (que, de fet, és el que li hauria de donar la seva significació i ressò, no pas el ball) ja havia transcendit les fronteres del país i era conegut arreu de la península Ibèrica. Aquesta consistia en un baix constituït per la seqüència acordal següent (o alguna petita variant d'aquest): 1a part: la - Mi - la - Sol- Do - la - Mi 2a part: la - Mi - la - Sol- Do - Sol - la - Mi - la. (les minúscules representen acords menors) Sobre aquesta estructura es podien construir melodies diverses que hi encaixessin o bé fer-la servir per a la improvisació de variacions o diferències (la manera com denominaven, a l'època, un dels tipus de variacions improvisades més habituals).
Diego Ortiz al seu Tratado de glosas del 1557 utilitza aquesta seqüència com a baix obstinat sobre el qual la viola d'arc interpreta unes melodies de gran virtuosisme. Al Cançoner que recull la música que es feia a la cort dels Reis Catòlics (el Cancionero Musical de Palacio) també apareixen algunes composicions polifòniques organitzades sobre la mateixa estructura; en són exemples la divertida Rodrigo Martínez o Adorámoste, Señor. OI, encara, al Libro de Cifra nueva de Luís Venegas de Henestrosa hi apareix una versió per a orgue de l'obra Para quién crié yo cabellos, sobre el mateix patró, d'Antonio de Cabezón.
Atès que el tema de la follia i la viola d'arc van estar intensament units,SAVALL, Jordi: La Folia; dins del CD La Folia 1490 - 1701. Alia Vox AV 9805 i que aquest instrument va viatjar ben aviat a Itàlia des del Llevant de la península Ibèrica on s'havia originat, bé podríem imaginar que aquest fou el motiu que ja des del es trobessin mostres de l'ús d'aquest patró en terres d'Itàlia.
El període barroc Al darrer quart del el patró de la follia es va estandarditzar una mica més i adquirí les característiques següents: un baix directament derivat de l'anterior va esdevenir norma: re - La7 - re - Do - Fa - Do - re - La7 - re - La7 - re - Do - Fa - Do - re - La7 - re (les minúscules representen acords menors i les majúscules, majors). la tonalitat més freqüent era la de re menor. el ritme harmònic era lent, a raó d'un acord per compàs excepció feta del penúltim compàs. quedà fixada, també, una línia melòdica fixa que encaixava amb aquest baix. D'aquesta manera, les variacions ja no eren sols sobre el baix sinó també a partir de la melodia. la mètrica era sempre ternària. el tempo era invariablement lent. el caràcter de la peça era molt proper al de la sarabanda.
Aquesta estructura fou la que va permetre que la follia esdevingués un dels baixos i una de les melodies més apreciats a tot Europa durant el com a punt de partida per als temes amb variacions que permetien als compositors la creació d'obres que exigien als instrumentistes unes grans dosis de virtuosisme i de lluïment. La Follia d'Arcangelo Corelli, una sèrie de variacions que aquest autor romà del Barroc publicà l'any 1700 com a sonata per a violí i baix continu dins del seu Opus 5 fou una de les versions més influents en un gran nombre d'autors que amb posterioritat van produir les seves variacions sobre el mateix tema.
La forma basada en l'esquema harmònic i-V-i-VII-III-VII-i-V / i-V-i-VII-III-VII-i-V-i, s'associa a l'establida el 1672 per Jean-Baptiste Lully. Prenent la folia tocada a Espanya, Lully va reduir el frenètic ritme de la dansa per adequar-lo al gust cortesà de Versalles, component una peça assossegada, perfectament simètrica, en què el tema principal era sotmès a variació. En aquell moment, la folia va passar a conèixer-se com la Folia d'Espanya (Folies d'Espagne), en donar-li Lully aquest nom.
Períodes posteriors L'ús d'aquest baix després del barroc ja no és tan freqüent. De totes maneres hi destaquen les versions de Carl Philipp Emanuel Bach en el primer Classicisme i -a finals del període i del , la versió que Luigi Cherubini inclou a l'obertura de la seva òpera L'Hôtellerie portugaise, de manera que sembla retre homenatge al seu origen portuguès. Ja en el Romanticisme, Franz Liszt l'usa a la seva Rhapsodie espagnole; i l'any 1931 el pianista rus Serguei Rakhmàninov l'usava en l'obra que titulà Variacions sobre un tema de Corelli, malgrat que el tema no fos de l'italià sinó que aquest també l'havia manllevat.Ruy Vieira Nery: La Folia, dins del CD La Folia 1490 - 1701 Alia Vox AV 9805
Dins de la música popular aquest tema també ha trobat usos com per exemple el que en va fer el grup alemany de música electrònica Tangerine dream l'any 1979, o el que trobem a la banda sonora de la pel·lícula La família Adams (1991), on va ser arranjada i interpretada per Carole Koenig.
D'altra banda, Vangelis en fa una versió prou interessant i amb resultats brillants de ràpida contextualització en el Renaixement malgrat l'ús d'instrumentació electrònica a l'obertura de la banda sonora de la pel·lícula 1492, la conquesta del paradís.
Més enllà dels noms de compositors més afamats i d'esdeveniments més mediàtics, aquest tema continua essent emprat per un gran nombre de compositors arreu. http://www.folias.nl/html4.html
Alguns autors que han fet versions de la follia Aquests són alguns dels compositors que han fet sèries de variacions sobre l'estructura de la follia que es va difondre sobretot des de finals del (per ordre cronològic):
Falconieri (Falconiero?), Andrea (c.1585-1656) 1650 Lully, Jean-Baptiste (1632-1687) 1672 Sanz, Gaspar (1640-1710) 1675 Lucas Ruiz de Ribayaz, (1650-unknown) 1677 Marais, Marin (1656-1728) before 1685 unpub. Scottish Ms. d'Anglebert, Jean Henry (1635-1691) 1689 Visée, Robert de (c.1650-c.1725) attributed incorrectly Guerau, Francesc (? - ?) 1694 Cabanilles, Joan (sobre la forma antiga) (1644-1712) 1694 Pasquini, Bernardo (theme and 14 var.) (1637-1710) c.1697 Marais, Marin (1656-1728) 1701 Vitali, Tomaso Antonio (1663-1745) 1701 Pasquini, Bernardo (theme and 3 var.) (1637-1710) c.1704 Vivaldi, Antonio (La Follia) (1678-1741) 1705 Martín Y Coll, Antonio (Diferencias sobre las Folías) (c.1660-c.1740) 1709 Martín Y Coll, Antonio (Folías) (c.1660-c.1740) 1709 Pasquini, Bernardo (theme and 4 var.) (1637-1710) ? Couperin, François (1668-1733) 1722 Zelenka, Jan Dismas (1679-1745) 1723 Geminiani, Francesco (1687-1762) 1726 Vivaldi, Antonio (Orlando Furioso) (1678-1741) 1727 Händel, George Frideric (1685-1759) 1727 Veracini, Francesco Maria (1690-1768) c.1729 Murcia, Santiago de (manuscript) 1732 Bach, Johann Sebastian (1685-1750) 1742 Corrette, Michel (1707-1795) 1749 Minguet y Irol, Pablo (? - ?) 1774 Bach, Carl Philipp Emanuel (1714-1788) 1778 Grétry, André Ernest Modeste (1741-1831) 1778 Boccherini, Luigi (1743-1805) c.1785 Cherubini, Luigi (Ouverture) (1760-1842) 1798 Carulli, Ferdinando (1770-1841) c.1810 & 1814 Cherubini, Luigi (Ballet) (1760-1842) 1813 Giuliani, Mauro (1781-1829) 1814 Sor, Ferran (1778-1839) c.1815 Berlioz, Hector (1803-1869) c.1820 Reicha, Anton (trio) (1770-1836) 1825 Liszt, Franz (1811-1886) 1867 Grieg, Edvard (1843-1907) 1874 Llobet, Miguel (1878-1938) 1908 Rakhmàninov, Serguei (1873-1943) 1932 Rodrigo, Joaquín (1901-1999) 1943 Gerard, Robert (1896-1970) 1951 Tangerine Dream (conjunt) 1979 Papathanassiou, E.O.(Vangelis) (1943-) Orxata Sound System (conjunt) 2012Per una llista més completa vegeu la referència que figura a Enllaços externs
Referències
Bibliografia addicional Giuseppe Fiorentino. "Folía". El origen de los esquemas armónicos entre tradición oral y transmisión escrita. Kassel: Reichenberger, 2013. . "Folía, La." The Oxford Dictionary of Music, 2nd ed. rev. Ed. Michael Kennedy. Oxford Music Online. 15 Feb. 2009 <http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t237/e3870>. Gran Enciclopèdia de la Música. Riu Vieira Nery: Altre Folie 1550 - 1750. Al CD: Altre Folie 1550 - 1750. Alia Vox AV 9844.
Enllaços externs La Folia - A Musical Cathedral
Categoria:Formes musicals Categoria:Música del Barroc Categoria:Composicions musicals per tipus