(神奈川沖浪裏, Kanagawa oki nami ura?, lliteralmente «So una fola en altamar en Kanagawa»), tamién conocida a cencielles como La fola o La gran fola, ye una famosa estampa xaponesa del pintor especialista en Ukiyo-e, Katsushika Hokusai, publicada ente 1830 y 1833, mientres el periodu Edo de la historia de Xapón.
Esta estampa ye la obra más conocida de Hokusai y la primera de la so famosa serie (富嶽三十六景, 'Fugaku sanjūrokkei'? «Trenta y seis vistes del monte Fuji»), amás de ser la estampa más famosa del so xéneru según una de les imáxenes más conocíes nel mundu. Del molde utilizáu realizáronse dellos miles de copies, munches de les cuales llegaron a manes de coleicionistes europeos. A partir de la década de 1870 la estampa volvióse bien popular ente artistes y coleicionistes franceses.
Dellos museos caltienen exemplares de la obra, como'l Muséu Guimet, el Muséu Metropolitanu d'Arte, el Muséu Británicu, o inclusive la Biblioteca Nacional de Francia y el Muséu Nacional d'Arte de Cataluña, xeneralmente provenientes de coleiciones privaes del sieglu XIX d'estampes xaponeses.
Contestu
L'arte del ukiyo-e derecha|miniaturadeimagen|250x250px|Estampa de Hishikawa Moronobu, unu de los primeros maestros de ukiyo-e. El (浮世絵, 'ukiyo-e'? llit. «pintures del mundu flotante») ye una téunica d'estampa xaponesa, bien popular mientres el periodu Edo de la historia de Xapón. La téunica de grabáu a partir de planches de madera #introducir en Xapón nel sieglu VIII procedente de China y utilizóse a partir d'esi momentu principalmente na ilustración de testos budistes.. A partir del sieglu XVII esta téunica #empezar a utilizar pa ilustrar poemes y romanceros.. Ye mientres esta dómina cuando surde puramente l'estilu del ukiyo-e, que reflexaba la vida ya intereses de los estratos más baxos de la sociedá: mercaderes, artistes y rōnin, quien taben desenvolviendo'l so propiu arte y lliteratura en zones urbanes como Edo (güei Tokiu), Osaka y Sakai, nun movimientu que se conocería darréu como ukiyo, el mundu flotante. Darréu l'artista, llamáu eshi, llevaba la obra a un horishi, o grabador, quien pegaba'l dibuxu sobre un panel de madera, xeneralmente de zrezal, y esaniciaba tou al dir tallando curioso'l panel pa formar un relieve coles llinies del dibuxu. Finalmente, yá con plancher necesaries (usualmente utilizábase una per cada color necesariu), un surishi, o imprentador, llevaba a cabu'l trabayu d'impresión asitiando'l papel d'estampación sobre les consecutives planches. La impresión realizábase estregando una ferramienta llamada baren sobre l'envés de les fueyes. Esti sistema podía producir variaciones de tonalidá nes estampes.. D'una serie de planches podíen faese una gran cantidá de copies, dacuando cuntaes en miles, hasta que les planches foliábense.
Dada la naturaleza del procesu de realización, la obra final yera la resultancia d'un trabayu collaborativu onde'l pintor xeneralmente nun participaba na impresión de les copies.
A pesar de qu'en Xapón nun esistíen lleis de propiedá intelectual antes de la era Meiji, esistía un sentíu de pertenencia y derechos al respective de planchar colos que s'imprimíen les estampes, llamaes zōhan. Tocante a les planches, considerábase que'l hanmoto o editor, o un hon'yá o editor que coles mesmes vendía los llibros, yera'l so posesor, non l'artista, polo que tenía'l derechu de faer con ellos lo que quixera. En dellos casos les planches yeren vendíes o cedíes a otros editores, casu nel que les planches yeren conocíes como kyūhan.
Abondando nel históricu d'esti arte, destaca la naturaleza de les variaciones de tonalidá de les estampes, con un marcáu sentíu de pertenencia y derechos al respective de planches zōhan.
Sobre l'autor derecha|miniaturadeimagen|378x378px|Hokusai, autorretratu de 1839. derecha|miniaturadeimagen|200x200px|Sobre pictóricu de #seriar Trenta y seis vistes del monte Fuji. Hokusai nació nel añu de 1760, en Katsushika, un distritu al este de Edo (güei Tokiu), en Xapón. Nomáu al nacer Tokitarō, foi fíu d'un facedor d'espeyos del shōgun y por cuenta de que nunca foi reconocíu como herederu, ye probable que la so madre fuera una concubina..
Empezó a pintar a los seis años y a los dolce el so padre unviar a trabayar a una llibrería. A los dieciséis convirtióse n'aprendiz de grabador, actividá que desenvolvió mientres tres años coles mesmes qu'empezó a faer les sos propies ilustraciones. A los dieciocho foi aceptáu como aprendiz del artista Katsukawa Shunshō, unu de los más grandes artistes de ukiyo-e del so tiempu. Dempués d'un añu de tar col so maestru, ésti dio-y el nome de Shunrō, qu'emplegó na firma de los sos primeros trabayos esi mesmu añu de 1779..
Shunshō finó en 1793, polo que se dedicó a estudiar pola so cuenta distintos estilos xaponeses y chinos, según delles pintures holandeses y franceses. Mientres esta etapa de la so vida dedicóse principalmente a dibuxar surimono, o tarxetes d'añu nuevu y anuncios, escenes de la vida diaria y paisaxes..
Nel añu de 1800 publicó Vistes famoses de la capital del este y Ocho vistes de Edo, amás de qu'empezó a aceptar discípulos. Ye mientres esti periodu cuando empezó a utilizar el nome de Hokusai.. Mientres la so vida habría d'utilizar más de 30 pseudónimos distintos..
En 1804 adquirió gran fama como artista cuando, mientres un festival en Tokiu, realizó un dibuxu de 240 metros cuadraos d'un monxu budista llamáu Daruma. la so fama llevase a presentase pocu dempués col shōgun Tokugawa Ienari nun concursu de talentu, onde compitió contra un artista d'estilu tradicional chinu, al cual venció. Tres años dempués empezó a ilustrar tres llibros del novelista Takizawa Bakin, con quien tuvo grandes diferencies. En 1812, por cuenta de la precaria situación económica pola que pasaba, publicó Lleiciones rápides de dibuxu simplificáu y empezó a viaxar a Nagoya y Kioto pa tratar de consiguir más alumnos. En 1814 publicó'l primeru de quince volúmenes de sketches, llamaos manga, nos que dibuxaba coses que-y interesaben como persones, animales y a Buda, ente otres coses. Mientres los últimos años de la década de 1820 publicó la so famosa serie Trenta y seis vistes del monte Fuji y foi tan popular que darréu tuvo qu'añader diez estampes más..
Obres posteriores inclúin Vistes de pontes famoses, Famosos tabayones en delles provincies y Cien vistes del Fuji.. En 1839, mientres el so trabayu empezaba a ser clisáu pol de Andō Hiroshige, el so estudiu amburóse, destruyendo la mayoría de les sos obres. Finó a la edá de 89 años, nel añu de 1849..
Imaxe
Descripción Esta impresión ye del tipu yoko-y, esto ye, en forma de paisaxe, y foi realizada con un tamañu ōban, de 25 centímetros d'altu por 37 d'anchu. El paisaxe #componer de tres #elemento: el mar solmenáu por una nube, tres barcos y un monte, imaxe que se complementa cola firma, que ye claramente visible na parte cimera esquierda.
El monte derecha|miniaturadeimagen|200x200px|Detalle del centru de la imaxe. Al fondu repara'l Fuji en color azul y col visu neváu. El monte que se ve al fondu ye'l Monte Fuji, que la so cume neváu rescampla. El Fuji ye la figura central de la obra de meisho-y (representación de llugares famosos) Trenta y seis vistes del monte Fuji, que retrata al monte vistu dende distintos ángulos. Cabo destacar qu'en Xapón esti monte foi considerada sagrada y símbolu d'identidá nacional, amás de que la so imaxe foi utilizada nel arte nacional por cuenta de que ye consideráu como un símbolu de guapura.
El color escuru alredor del Fuji paez indicar que la pintura tien llugar tempranu pela mañana, col sol saliendo dende'l puntu del observador, que empieza a allumar el so visu neváu. Ente'l monte y l'espectador atópense cumulonimbus, y anque indiquen nube, nun llueve nin nel Fuji nin na escena principal.
Barcos La escena amuesa trés oshiokuri-bune, barcaces rápides que s'utilizaben pa tresportar el pexe vivo dende les penínsules de Izu y Bōsō hasta los mercaos de la badea de Edo.. Como lo indica'l nome de la obra, los barcos #atopar na prefeutura de Kanagawa, con Tokiu al norte, el relieve del Fuji al noroeste, la badea de Sagami al sur y la badea de Tokiu al este. Los barcos, con orientación al suroeste, tornen de la capital.
Hai ocho remeros por embarcación, quien s'enferronen a los sos remos. Hai dos pasaxeros más nel frente de cada barcu, polo que na imaxe hai un total de trenta homes. Usando como referencia los barcos puede faese un aproximamientu del tamañu de la fola: los oshiokuri-bune teníen xeneralmente ente 12 y 15 metros de llargu, y si tomase en cuenta que Hokusai amenorgó la escala vertical nun 30 %, llegase a la conclusión de que la fola tien ente 10 y 12 metros d'altor.
El mar y les sos foles El mar ye l'elementu dominante de la composición, que se basa na forma d'una fola, que estiéndese y apodera tola escena antes de cayer. Nesti momentu la fola fai una espiral perfecta que'l so centro pasa pel centru del diseñu, dando la posibilidá de ver al monte Fuji al fondu.
Edmond de Goncourt describió la fola de la siguiente manera:
Andreas Ramos, escritor, comenta:
Firma derecha|miniaturadeimagen|199x199px|Firma de Hokusai. La gran fola de Kanagawa cunta con dos inscripciones. La primera, el títulu de la serie, ta escrita na parte cimera izquierda dientro d'un marcu rectangular, nel que puede lleese: "冨岳三十六景/神奈川冲/浪里" Fugaku Sanjūrokkei / Kanagawa oki / nami ura, que significa «Trenta y seis vistes del monte Fuji / n'alta mar en Kanagawa / So la fola». La segunda inscripción alcuéntrase a la izquierda del recuadru y nella atopa la firma del artista: 北斎改为一笔 Hokusai aratame Iitsu hitsu que se llee como «(pintura) de la brocha de Hokusai, quien camudó'l so nome a Iitsu».
Hokusai, dáu'l so orixe humilde, nun tenía apellíu, y el so primer llamatu, Katsuchika, tomolo de la rexón de la que provenía. A lo llargo de la so carrera llegó a utilizar más de 30 nomes distintos y nunca empecipió un nuevu ciclu de trabayu ensin camudalo, dexando entós el so nome a los sos estudiantes.
Na so obra Trenta y seis vistes del monte Fuji utilizó cuatro robles distintes, toes en función a les distintes fases del so trabayu: Hokusai aratame Iitsu hitsu, zen Hokusai Iitsu hitsu, Hokusai Iitsu hitsu y zen saki non Hokusai Iitsu hitsu.
Concepción de la obra Mientres la etapa de composición de la obra, Hokusai #atopar nun momentu de munches dificultaes. Tando nos sos sesentas, en 1826 tenía serios problemes económicos, en 1827 al paecer tuvo un fuerte problema de salú —probablemente un infartu—, al añu siguiente finó la so esposa y en 1829 tuvo que rescatar al so nietu de problemes económicos, situación que la llevó a la probeza. A pesar de qu'en 1830 unvió al so nietu al campu col so padre —fíu adoptivu de Hokusai—, les repercusiones financieres siguieron per dellos años, periodu mientres el cual tuvo trabajando en seriar Trenta y seis vistes del monte Fuji. Quiciabes por dichos problemes l'oxetivu de la serie paez ser el d'oldear el sagráu monte Fuji cola vida secular.
Hokusai llegó al diseñu final namái tres dellos años de trabayu y de realizar otros dibuxos. Esisten dos trabayos similares, que daten d'unos 30 años antes de la publicación de la gran fola, que pueden considerase como loa precursores. Trátase de Kanagawa-oki Honmoku non zu y Oshiokuri Hato Tsusen non Zu, dambos trabayos con una temática idéntica al de la gran fola: nel primer casu un barcu de vela, nel segundu unu de remos, dambos metanes una nube y na base d'una gran fola qu'amenacia con taramialos.. L'estudiu de les diferencies ente les dos obres precursores y la final ye útil p'analizar la evolución artística y téunica de Hokusai: Nos primeros diseños les foles paecen tar feches d'un material trupo y uniforme, casi paecen minerales. La so rixidez y verticalidá remembra más la forma d'un monte neváu, ente que na gran fola lluz más activa, dinámica y agresiva, lo que da la sensación d'amenaza.