Według Ewy Franus, Fangor poniósł ideologiczną klęskę, bowiem zderzając ze sobą dwa skrajnie odmienne światopoglądy użył jako środka wyrazu ciała kobiety. Tym samym spowodował, że jego dzieło przestało być narzędziem propagandy, bowiem pozostawiło kwestię otwartego wyboruEwa Franus, Narzeczona Frankensteina, „Magazyn Sztuki” 1996, nr 10, s. 236..
Brytyjski historyk David Crowley dostrzegł w obrazie Fangora archetypiczny wyraz stalinowskiego wywyższania produkcji nad konsumpcję poszerzając tym samym listę przeciwieństw zestawionych przez autora.
W 2004 r. polski artysta Karol Radziszewski namalował replikę Postaci i umieścił ją na tle abstrakcyjnego, psychodelicznego muralu. Instalacja była prezentowana na wystawie „Drang nach West(end)” w Berlinie oraz na wystawie „Siusiu w torcik” w Zachęcie w 2009.
Zobacz też obraz Matka Koreanka
Przypisy
Bibliografia
Kategoria:Obrazy Wojciecha Fangora Kategoria:Obrazy malarzy socrealizmu Kategoria:Obrazy w Muzeum Sztuki w Łodzi